Une rupture dans la continuité : Claude Simon et l’avènement du Nouveau Nouveau Roman

2019 ◽  
pp. 147-162
Keyword(s):  
Claude Simon ◽  
Nouveau Roman

La clé de l’incomprehénsible

2018 ◽  
Author(s):  
Laura Stevenson
Keyword(s):  
Nous Avons ◽  
Claude Simon ◽  
Michel Butor ◽  
De Se ◽  
Nouveau Roman

À une époque où les habiletés de communication font partie des compétences de base du XXIe siècle, on se rend compte que l’obsession avec le langage dans les théories littéraires des années 50 et 60 est justifiée. La communication reste le rôle principal du langage, mais le contenu de cette communication a beaucoup changé. Presque chaque romancier appartenant au mouvement du nouveau roman utilise le langage de façon très différente de celle dont nous avons l’habitude en expérimentant avec le langage, en l’étirant de tous les côtés afin de lui donner une nouvelle dimension. Il ne s’agit plus de communiquer des idées et des sentiments, mais plutôt de se pencher sur le langage lui-même, de se réinventer pour que l’écrivain puisse mettre sur papier ce qu’il ressente : des sensations, des perceptions, des soupçons.Nathalie Sarraute, par exemple, perçoit le langage dans le sens mallarméen du terme, c’est-à-dire, « essentiel », complexe et qui produit du sens. En dehors du langage elle affirme l’existence d’une substance non-verbale qu’elle appelle « l’innommé » ou le « non-nommé » et le langage sert justement de médiateur entre les sensations que l’écrivain veut exprimer et son lecteur.Avec Robbe-Grillet, Claude Simon et Michel Butor, le langage dans le roman joue un rôle important car il force le lecteur à changer sa façon de lire afin de comprendre le roman. Les jeux de mots et l’insistance sur les descriptions des objets font penser le lecteur qu’il doit absolument trouver la clé afin de comprendre l’incompréhensible.

scholarly journals Modèles littéraires de l’art contemporain : Marcelline Delbecq lectrice de Claude Simon ?

Tangence ◽  
2017 ◽  
pp. 133-148
Author(s):  
Pascal Mougin
Keyword(s):  
Claude Simon ◽  
Nouveau Roman

L’influence de Claude Simon sur les artistes contemporains est moins perceptible que celle, entre autres, de Beckett, Duras ou Robbe-Grillet. L’absence de relations directes, malgré les occasions de rencontre, entre Simon lui-même et les artistes des dernières avant-gardes du xxe siècle, explique sans doute en partie le phénomène. Reste que des échos simoniens se font entendre dans le travail de l’artiste française Marcelline Delbecq (en particulier Blackout, 2011). Les similitudes stylistiques (métalepse, flottement énonciatif et ambivalence sémiotique) et thématiques (autour de la production des simulacres) signent l’air de famille derrière l’inversion des enjeux et des effets : chez le romancier, une écriture du monde tel qu’il est, tournée vers l’énigme de la présence et de la représentation ; chez Delbecq, un dispositif de projection fictionnelle, pariant sur l’absence et la ténuité suggestive. Si le sous-texte simonien n’est pas revendiqué par l’artiste, il n’en est pas moins significatif d’une filiation culturelle dont les relais sont à rechercher, d’une manière large et diffuse, dans la réception du Nouveau roman par le minimalisme américain des années 1960, et, d’une manière plus étroite et spécifique, dans une double lecture de Merleau-Ponty, ascendant commun expliquant aussi bien la proximité que les différences entre Delbecq et Simon.

La présence et le fonctionnement de l’absence dans le Nouveau Roman

2011 ◽  
pp. 59-72
Author(s):  
Czesław Grzesiak
Keyword(s):  
Samuel Beckett ◽  
Political Engagement ◽  
Marguerite Duras ◽  
Text Generation ◽  
Nathalie Sarraute ◽  
Time And Space ◽  
Claude Simon ◽  
Michel Butor ◽  
Robert Pinget ◽  
Nouveau Roman

The French nouveau roman is characterised by lack of numerous elements typical of the traditional, commonly called Balzacian, novel. This lack involves the rejection of plot, omniscient narrator, psychological, moral and ideological factors, social and political engagement, the decomposition of character, the indeterminacy and gradual implosion of time and space as well as the text generation based on some lack or void. The aim of the article is to present these missing elements of the represented world and to discuss their functions in the works of leading practitioners of the nouveau roman, such as Samuel Beckett (predecessor), Michel Butor, Marguerite Duras, Robert Pinget, Alain Robbe-Grillet, Nathalie Sarraute and Claude Simon.

The End and Afterlife of the Nouveau Roman, 1971–82

2020 ◽  
pp. 329-342
Author(s):  
Ann Jefferson
Keyword(s):  
Active Part ◽  
Short Paper ◽  
Nathalie Sarraute ◽  
Claude Simon ◽  
Robert Pinget ◽  
Nouveau Roman ◽  
Claude Ollier

This chapter talks about Nouveau Roman, which was once again given collective visibility in the form of a décade at the Château de Cerisy–la–Salle in July 1971. It details the event that was devoted to “Le Nouveau Roman: hier, aujourd'hui,” in which the organizers assembled five of the seven novelists who appeared on the famous photo of the Nouveau Roman: Robbe–Grillet, Claude Simon, Claude Ollier, Robert Pinget, and Nathalie Sarraute. It also recounts Nathalie's attendance at Gilbert Gadoffre's Rencontres in Loches, where she delivered a short paper titled “Is Proust Topical?” and took active part in the ensuing discussion. The chapter discusses the differences with the Nouveau Roman, structuralist theories of language, and the French left on the matter of Israel that revived Nathalie's long-standing resistance to arguments from authority. It mentions Nathalie's publication of “Fools Say” in 1976, which explores the politics of verbal categorisations.

Introduction

2019 ◽  
pp. 1-26
Author(s):  
Adam Guy
Keyword(s):  
Cultural History ◽  
Marguerite Duras ◽  
The Political ◽  
Nathalie Sarraute ◽  
Literary Field ◽  
Claude Simon ◽  
Michel Butor ◽  
Tel Quel ◽  
History Of ◽  
Nouveau Roman

The Introduction begins by detailing the emergence of the nouveau roman in its own place and time, looking at the political and cultural history of postwar France. The publisher Les Éditions de Minuit—the main sponsor of the nouveau roman—is introduced, and the earliest articulations of the nouveau roman are presented. Then, the works and signature styles of six writers are briefly surveyed, namely Michel Butor, Marguerite Duras, Robert Pinget, Alain Robbe-Grillet, Nathalie Sarraute, and Claude Simon. The ends of the nouveau roman and the rise of Tel Quel are considered. Then the particular force of the nouveau roman in the British literary field is introduced, with modernism and the end of empire as key determinants. Finally, each of the book’s chapters is summarized.

The Delvaux Mystery: Painting, the Nouveau Roman, and Art History

2012 ◽  
Vol 51 (3) ◽  
pp. 298-313
Author(s):  
Gavin Parkinson
Keyword(s):  
Twentieth Century ◽  
Art History ◽  
Narrative Form ◽  
Detective Story ◽  
Claude Simon ◽  
Michel Butor ◽  
The 1950S ◽  
Nouveau Roman ◽  
Twentieth Century Novel ◽  
Made In

Meant to signal in its parodic title both the causal, deductive conventions of academic art history and those of the detective story, this essay looks at the work of the Belgian artist Paul Delvaux (1897–1994), and discusses the uses to which that œuvre has been put by several of the pioneers of the twentieth-century novel, such as Michel Butor, Alain Robbe-Grillet, Claude Simon, Julio Cortázar, and J.G. Ballard. It goes on to speculate as to why so many French novelists from the 1950s who interrogated specifically narrative form, together with those inspired by their example, responded to Delvaux's work in their writing. Asking whether any gain can be made in art history's knowledge and understanding of art by viewing it back through the fiction or poetry generated by it, the essay suggests that fiction and poetry might inflect academic art history at the level of style, asking what the genre implications of such writing might be for a discipline in which writing and style have had such well-defined boundaries and limitations.

scholarly journals Nouveau Roman

2018 ◽  
Author(s):  
Jan Baetens ◽  
Christopher Langlois
Keyword(s):  
Marguerite Duras ◽  
Nathalie Sarraute ◽  
Claude Simon ◽  
Michel Butor ◽  
New Novel ◽  
André Breton ◽  
The 1950S ◽  
Robert Pinget ◽  
Nouveau Roman ◽  
Critical Movement

The ‘Nouveau Roman’ or ‘New Novel’ is used to refer to a literary and critical movement in France during the 1950s and early 1960s. Later, more experimental developments in the late 1960s and early 1970s will be labeled the ‘New New Novel’. Although the Nouveau Roman quickly became associated with the work of Alain Robbe-Grillet, Marguerite Duras, Nathalie Sarraute, Michel Butor, Claude Simon, and Robert Pinget, to name only the most notable, it never crystallized into so dogmatic an ideology of literature and art as had the Surrealism of André Breton during the 1920s and 1930s.

scholarly journals À contretemps du Nouveau roman. Réécriture et relecture dans Le jardin des Plantes de Claude Simon

Tangence ◽  
2015 ◽  
pp. 33-54
Author(s):  
Katerine Gosselin
Keyword(s):  
Claude Simon ◽  
Mise En Scene ◽  
De Se ◽  
Nouveau Roman ◽  
Donne Lieu

Cet article porte sur Le jardin des Plantes (1997) de Claude Simon, plus précisément sur l’entretien qui traverse le roman entre l’écrivain S. et un journaliste venu l’interviewer dans son appartement parisien. Il est montré comment la mise en scène de cet entretien donne lieu, en même temps qu’à la réécriture de romans antérieurs, à une relecture de l’oeuvre de Stendhal, renversant la lecture néo-romanesque qu’en proposait Simon dans les années 1960 et 1970. Ce travail de relecture et le renversement qu’il opère sont appréhendés en tant qu’ils permettent à Simon de se positionner rétrospectivement par rapport à la communauté interprétative constituée autour du Nouveau roman. Il apparaît effectivement que ce positionnement concerne précisément les actes de lecture posés autrefois par le groupe des Nouveaux romanciers. Nous tentons de comprendre comment il met ainsi fondamentalement en jeu le rapport entre l’écrivain et les communautés interprétatives au sein desquelles s’affirme son oeuvre, et qui déterminent son inscription dans l’histoire de la littérature.

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