scholarly journals Entre Historia y Literatura: las visiones cinematográficas galdosianas

2021 ◽  
Author(s):  
Ricardo Colmenero-Martínez

En este artículo se analizará la obra de Benito Pérez Galdós adaptada al cine nacional y extranjero hasta nuestros días. Así mismo, también se reflexiona sobre la influencia del literato en la personal obra de Luis Buñuel, especialmente en aquellas películas basadas en sus obras. Este recorrido pretende vincular también la incidencia de Galdós en la cinematografía con el propio devenir de la historia española. De este modo, en las siguientes páginas se hace referencia a la presencia y ausencia de sus obras adaptadas en las diferentes etapas de la historia del cine y su relación con las diferentes circunstancias políticas.

Author(s):  
José Carlos Vela Bueno

La sombra es lo reprimido como olvidado, lo restringido, lo invisibilizado. Este texto trata sobre dicha sombra tanto en la psique como en los cuerpos humano y social. Lo desplazado e invisibilizado exige tener voz y encuentra en las distintas formas de expresión artística una de las esferas privilegiadas para manifestarse. Las obras de Benito Pérez Galdós y de Luis Buñuel así lo muestran; la expresión de lo restringido e invisibilizado es uno de los vínculos más poderosos entre las obras de ambos autores.


Author(s):  
Arnaud Duprat

Tristana y Ese oscuro objeto del deseo son las dos últimas adaptaciones literarias de Luis Buñuel. Aunque el cineasta se permita varios cambios –cortes, síntesis, añadidos– en estas historias al trasladarlas de la novela a la pantalla, produciendo así obras típicamente buñuelianas, los textos literarios de Benito Pérez Galdós y Pierre Louÿs parecen seguir presentes como una referencia reivindicada en las películas. Primero, los diálogos fílmicos se parecen mucho a los de las dos novelas. Se nota lo novelesco en varias réplicas que, demasiado literarias, suenan extrañas. Del mismo modo, si podemos reconocer en las heroínas fílmicas a sus antecedentes literarios como una referencia original, el director provoca este reconocimiento sólo para atraernos mejor en un universo que se vuelve inquietante y que interroga nuestras representaciones y creencias, gracias a sutiles desplazamientos de sentido. Estos textos resisten al proceso de la adaptación y permanecen en el filme bajo la forma de citas, como otro texto, de manera a priori inalterada. Tristana y Ese oscuro objeto del deseo plantean entonces la problemática de la función que puede asegurar la obra literaria adaptada en la escritura del texto fílmico y en la subversión que propone éste del discurso cinematográfico.


2019 ◽  
Author(s):  
Ουρανία Αντωνίου

Σκοπός της διατριβής ήταν η μελέτη της κινηματογραφικής μεταφοράς του μυθιστορήματος Tristana του Benito Pérez Galdós από τον Luis Buñuel. Εξετάστηκε η ιστορική εξέλιξη του ισπανικού κινηματογράφου στον 20ό αιώνα, οι βιογραφίες και τα έργα των δύο δημιουργών καθώς και η σχέση που υπάρχει μεταξύ των δύο τεχνών, της λογοτεχνίας και του κινηματογράφου. Αφού αναλύθηκαν τα δύο έργα με τα απαραίτητα εργαλεία, στη συνέχεια συγκρίθηκαν, ώστε να καταδειχθεί η μεταξύ τους σχέση.


Author(s):  
Juan Agustín Mancebo Roca

Benito Pérez Galdós fue una referencia fundamental en el cine de Luis Buñuel. Pese a que el insular no le interesó demasiado en su juventud y aparece tardíamente en su imaginario fue el escritor que más veces adaptó a la gran pantalla. Nazarín y Tristana supusieron trasvases de sus novelas homónimas mientras que en Los olvidados y Viridiana existían ecos de Halma y La desheredada, por lo que la obra de Pérez Galdós configura un elemento diferenciador en su filmografía. Nazarín fue uno de los filmes más controvertidos de Buñuel ya que trataba sobre la imposibilidad de seguir los preceptos cristianos sin convertirse en un agitador. Lo relevante de la película es su ambivalencia y el marco hermenéutico que proponía ya que el cineasta se apropiaba de la obra y la interpretaba según su particular mirada.Este trabajo analiza la influencia del imaginario galdosiano en Buñuel a través de la adaptación de Nazarín así como su predominio en otras películas del director en la época mexicana. A través de una revisión bibliográfica, hemerográfica y audiovisual, planteamos los nexos y variaciones que realizó Buñuel sobre el argumento original concluyendo que el escritor canario no solo es fundamental en el universo cinematográfico sino también en la filosofía última del director aragonés.


1992 ◽  
Vol 60 (4) ◽  
pp. 495
Author(s):  
Stephen Miller ◽  
Lila Wells Guzman

2021 ◽  
Vol 56 (1) ◽  
pp. 210-211
Author(s):  
Diego Baena

Hispania ◽  
2006 ◽  
Vol 89 (4) ◽  
pp. 885
Author(s):  
Adela Borrallo-Solís ◽  
John H. Sinnigen

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