julien gracq
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2021 ◽  
Vol 1 (1) ◽  
pp. 88-114
Author(s):  
Päivi Mehtonen ◽  
Sami Sjöberg

Abstract This essay proposes that the crucial movements of the historical avant-garde looked to the first wave of Gothic literature (1760s–1820s) in developing their respective variants of experimental prose. To date, the linguistic and textual characteristics (non-mimesis, ineffability) of the literary mode here called Experimental Gothic have not been comprehensively investigated, neither in Avant-Garde nor Gothic Studies. The proposed poetics of the Experimental Gothic indicates that the early avant-gardes did not straightforwardly recycle Gothic material but rather wove the praxis of contemporary theories of representation into their prosaic exploits, which were immersed in the imaginary, supernatural and irrational. The linguistic features of recognised works of avant-garde prose by luminaries such as Carl Einstein, Hugo Ball and Julien Gracq reveal the Experimental Gothic to be a language project spawned from anarchist backgrounds, which leads readers to reject their naïve belief in conventional representation in order to gain a renewed sense of reality.


2021 ◽  
Vol 95 (2) ◽  
pp. 263-263
Author(s):  
Carol Murphy
Keyword(s):  

2019 ◽  
Vol 48 (1-2) ◽  
pp. 75-85
Author(s):  
Isabelle Daunais
Keyword(s):  

Durant toute sa vie d’écrivain, mais de façon de plus en plus exclusive au fil du temps, Julien Gracq a pratiqué ce qu’il appelle une « littérature fragmentaire », composée de notes et de « notules », de cahiers et de souvenirs, de textes critiques et d’essais brefs, publiés sous la forme de carnets (même s’il ne recourt que très rarement à ce terme). Si cette écriture du fragment s’oppose, chez Gracq, à l’effort et à la dynamique de continuité qui caractérisent, à ses yeux et dans sa pratique, l’écriture romanesque, elle est aussi une façon de rendre une certaine mesure du monde, qui est aussi bien une manière de l’habiter. La préférence de Gracq pour les lieux clos et abrités, pour les instants hors du temps, pour ce qui se suffit à soi-même, pour ce qui n’est pas suspendu à une suite, trouve dans l’écriture du fragment une forme d’expression non seulement privilégiée, mais aussi la plus adéquate possible.


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