Trois souvenirs de Claude Simon

2021 ◽  
pp. 205-210
Author(s):  
Pierre Manen
Keyword(s):  
Claude Simon

Alastair B. Duncan, Claude Simon: Adventures in Words

2004 ◽  
Vol 1 (3) ◽  
pp. 361-362
Author(s):  
Mary Orr
Keyword(s):  
Claude Simon

Visual effects by Claude Simon

Paragraph ◽  
1987 ◽  
Vol 10 (1) ◽  
pp. 45-64
Author(s):  
Celia Britton
Keyword(s):  
Visual Effects ◽  
Claude Simon

L’écriture de la perception dans les romans de Claude Simon : une syntaxe du sensible

2004 ◽  
Vol 103 (1) ◽  
pp. 52-53
Author(s):  
David Zemmour
Keyword(s):  
Claude Simon

Locomotion, Transport, Émotion dans Le Tramway de Claude Simon

Littératures ◽  
2002 ◽  
Vol 46 (1) ◽  
pp. 77-90
Author(s):  
Didier Alexandre
Keyword(s):  
Claude Simon

Des pouvoirs de l’ekphrasis: l’objet auratique dans l’oeuvre de Claude Simon par Yona Hanhart-Marmor

2016 ◽  
Vol 90 (2) ◽  
pp. 264-265
Author(s):  
Aymeric Glacet
Keyword(s):  
Claude Simon

The Novels of Claude Simon

1976 ◽  
Vol 60 (5/6) ◽  
pp. 305
Author(s):  
Susan Keane ◽  
J. A. E. Loubere
Keyword(s):  
Claude Simon

The French New Novel: Claude Simon, Michel Butor, Alain Robbe-Grillet

1970 ◽  
Vol 65 (4) ◽  
pp. 915
Author(s):  
Ralph Yarrow ◽  
John Sturrock
Keyword(s):  
Claude Simon ◽  
Michel Butor ◽  
New Novel

War and myth in the twentieth century: Drieu la Rochelle, C�line and Claude Simon

Neophilologus ◽  
1984 ◽  
Vol 68 (2) ◽  
pp. 179-191
Author(s):  
Robert L. Sims
Keyword(s):  
Twentieth Century ◽  
Claude Simon

La clé de l’incomprehénsible

2018 ◽  
Author(s):  
Laura Stevenson
Keyword(s):  
Nous Avons ◽  
Claude Simon ◽  
Michel Butor ◽  
De Se ◽  
Nouveau Roman

À une époque où les habiletés de communication font partie des compétences de base du XXIe siècle, on se rend compte que l’obsession avec le langage dans les théories littéraires des années 50 et 60 est justifiée. La communication reste le rôle principal du langage, mais le contenu de cette communication a beaucoup changé. Presque chaque romancier appartenant au mouvement du nouveau roman utilise le langage de façon très différente de celle dont nous avons l’habitude en expérimentant avec le langage, en l’étirant de tous les côtés afin de lui donner une nouvelle dimension. Il ne s’agit plus de communiquer des idées et des sentiments, mais plutôt de se pencher sur le langage lui-même, de se réinventer pour que l’écrivain puisse mettre sur papier ce qu’il ressente : des sensations, des perceptions, des soupçons.Nathalie Sarraute, par exemple, perçoit le langage dans le sens mallarméen du terme, c’est-à-dire, « essentiel », complexe et qui produit du sens. En dehors du langage elle affirme l’existence d’une substance non-verbale qu’elle appelle « l’innommé » ou le « non-nommé » et le langage sert justement de médiateur entre les sensations que l’écrivain veut exprimer et son lecteur.Avec Robbe-Grillet, Claude Simon et Michel Butor, le langage dans le roman joue un rôle important car il force le lecteur à changer sa façon de lire afin de comprendre le roman. Les jeux de mots et l’insistance sur les descriptions des objets font penser le lecteur qu’il doit absolument trouver la clé afin de comprendre l’incompréhensible.

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