Статья посвящена теме праведничества в творчестве Н. С. Лескова и Р. К. Щедрина - идее, раскрывающей глубинные параллели в мировосприятии двух художников. На протяжении всего творческого пути оба автора неоднократно обращались к образу праведника, без которого «несть граду стояния». В статье рассматриваются ключевые эстетические и стилистические особенности воплощения данного образа и сферы божественного в музыкальнотеатральных сочинениях Щедрина (операх «Не только любовь», «Мертвые души», «Очарованный странник», «Боярыня Морозова»). Опера «Левша» представляется кульминационным этапом в репрезентации подобного семантического ряда. Анализ драматургии произведения, музыкальных характеристик главного героя и персонажей «надземного» мира, прочная связь таковых с русской традицией (народной, церковной, музыкально-профессиональной) наводят на размышления о концепции праведничества как неотъемлемой части русского самосознания.
The article is devoted to a theme of righteousness in works by N.Leskov and R.Shchedrin. This idea disco vers deep parallels between mentalities of both authors. Aesthetic and stylistic features of the characteristic of the righteous figure and divine sphere are considered as a part of Shchedrins opera style (for example, in operas Not Love Alone, Dead Souls, The Enchated Wanderer, Boyarina Morozova). Opera Left-hander are represented a culmination in develop of the theme of righteousness in Shchedrins works. Dramaturgy analysis and analysis of music characteristic of the main protagonist and above-earth world (which strong connect with Russian traditionsfolk, religion, music-professional) are thought-provoking about righteousness concept as essential part of Russian self-consciousness.
