L’enfance du rythme – À propos de comptines

Les comptines sont constituées majoritairement de suites de mots ou de quasi-mots dont chacune, associée à deux pulsations d’une séquence isochrone, est un 2coups; ces séquences composent des 22coups, paires de 2coups de même durée. Ces paires sont parfois inclusives plutôt que successives, l’équivalence appariant deux 2coups à des niveaux diff érents d’isochronie. Les relations de métrique inclusive se manifestent morphologiquement dans des successions transformationnelles du type «Eenie meenie miney moe » dans des langues diverses.

La métrica en el refranero español

Los refranes se expresan en formas métricas. Se explora en este trabajo su diversidad en cuanto a versos, rimas y formas estróficas, así como el parentesco de los refranes con las canciones de tipo tradicional. Los refranes tienen en muchos casos su origen en la sabiduría bíblica e incluso en civilizaciones anteriores. Y se encuentran igualmente en la tradición de civilizaciones ajenas a la tradición occidental.

Prólogo

-

Les différents types de slogans: entre autonomie et dépendance co(n)textuelle

Cet article entreprend une description micro-linguistique et textuelle des diff érents types de slogans anciens (de 1856) et modernes (à 2020). Il rapproche et distingue les slogans de campagnes institutionnelles et les slogans de publicité générale, les slogans publicitaires d’accroche et de marque, et décrit la textualité et l’intertextualité de slogans politiques français et américains, issus du marketing politique.

Réflexion sur l’echo, le rythme et la rime dans le cas du proverbe

Fernando Pessoa a réuni en 1914 un recueil de 300 proverbes portugais. Au XVIème siècle, Juan de Valdés avait intégré 146 proverbes diff érents dans son Diálogo de la lengua. Ces deux ensembles, distants l’un de l’autre, partagent pourtant beaucoup, par leur contenu, leur syntaxe et par les formes rythmiques qu’ils cultivent. Nous avons voulu réfl échir sur la mise en valeur des contenus parémiques, par les diff érentes sortes de rimes et par les rythmes qui les accompagnent. Nous étudions le concept de fi gure de répétition dont parlent les traités de rhétorique et qui permet d’envisager les multiples aspects de la notion d’écho. Pour des questions de prosodie, il appartient à l’énonciateur de distinguer la structure phonologique des mots et la structure phonétique de la phrase, en recourant ou non à la réunion de deux voyelles.

Adaptations de la mélodie aux variations de longueur du vers aux XII et XIII siècles

Cette étude est dédiée à la description et à la formalisation des mécanismes qui permettent d’adapter une mélodie à des vers dont la longueur varie. Notre corpus est constitué de pièces de musique vocale écrites en français aux XIIe et XIIIe siècles, qui sont parmi les plus anciennes pièces vernaculaires à nous être parvenues accompagnées de leur notation musicale. Il s’agit donc d’étudier les modifi cations que subit la mélodie pour s’adapter à la variation de longueur du vers, tout en conservant un sentiment d’équivalence entre les différentes versions de la mélodie.

Ritmo y variación de los refranes: diacronía, diatopía y manipulaciones

La importancia del metro, del ritmo y de la rima en los refranes ha sido señalada en repetidas ocasiones y se verifica en numerosos ejemplos que, para su observación, se han limitado hasta ahora al estudio de un refrán «fijado» en un estado de lengua sincrónico, sin tener en cuenta su potencial variabilidad tanto en diacronía como en diatopía. Este trabajo pretende investigar la permanencia de dichas características cuando los enunciados se ven sometidos a transformaciones que se mantienen en diacronía o en diatopía, o incluso cuando son manipulados voluntariamente.

Ritmo de la copla y ritmo del refrán en el Libro de buen amor

El Libro de buen amor es una de las obras que más refranes contiene de la literatura medieval. La crítica se ha concentrado especialmente en su identificación, en el estudio de su utilización junto a las sentencias y los exempla y en sus aspectos temáticos. En el presente trabajo afrontamos otra problemática a partir de la consideración de los refranes como formas rítmicas: su inserción en la copla y el conflicto que debe resolver el Arcipreste entre ritmo de la copla y ritmo del refrán para integrarlos a sus versos.

Cantinela infantil y rimas en el teatro de Federico García Lorca

Se estudia en este trabajo la cantinela infantil en el teatro de Federico García Lorca. El artículo muestra la importancia de ciertos recursos de repetición entre los que la rima se revela como procedimiento rítmico unificador de la heterometría y del aparente sinsentido. Puede hablarse, por lo tanto, de rima hilada, creadora y generatriz del sentido poemático.

Intonation, structure prosodique et versification

Les contraintes rythmiques fortes de la versifi cation classique ont évolué dans la versifi cation contemporaine vers une totale liberté. Alors que la versifi cation classique, par des contraintes rythmiques et des permutations syntaxiques, rend l’accès au sens parfois diffi cile, la versifi cation contemporaine au contraire rend plus facile l’accès au sens poétique en optimisant la mise en jeu des mécanismes cognitifs des lecteurs et auditeurs par l’intonation et les pauses.