scholarly journals BARRÓN GARCÍA, Aurelio Á. y ARAMBURU-ZABALA HIGUERA, Miguel Ángel, Retratos del Palacio de Soñanes en Villacarriedo, obras de Domingo de Carrión, colaborador de Diego Velázquez, Gijón, Trea, 2019.

2021 ◽  
pp. 282-284
Author(s):  
Cruz María MARTÍNEZ MARÍN
Keyword(s):  
Diego Velazquez

Esta publicación estudia el palacio y la galería de retratos madrileños que Pedro de Velasco, caballero de Santiago y ayo del infante Juan José de Austria, construyó en Espinosa de los Monteros (Burgos). Los retratos fueron realizados por Domingo de Carrión, colaborador de Velázquez. Se estudia el taller de Velázquez y la participación de Carrión. Se alcanza la fecha de 1889 con la compra por parte de Fernando Fernández de Velasco de los retratos de Carrión y otras obras con las que pretendió construir para sí, en su palacio de Soñanes en Villacarriedo (Cantabria), una identidad fundada en la tradición histórica.

scholarly journals REFLECTIONS OF BAROQUE FASHION IN DIEGO VELAZQUEZ WORKS

2019 ◽  
Vol 8 (64) ◽  
Author(s):  
Huseyin Elmas ◽  
Meltem Ozsan
Keyword(s):  
Diego Velazquez

scholarly journals Vida y obras de Don Diego Velázquez

Books Abroad ◽  
1949 ◽  
Vol 23 (1) ◽  
pp. 63
Author(s):  
R. T. H. ◽  
Jacinto Octavio Picón
Keyword(s):  
Diego Velazquez

Enfermedad ocular en la obra de Diego Velázquez (III). Las Meninas o La familia de Felipe IV. Museo Nacional del Prado (Madrid)

2016 ◽  
Vol 91 (5) ◽  
pp. e50-e52
Author(s):  
E. Santos-Bueso ◽  
R. Sánchez-Jean ◽  
J.M. Vinuesa-Silva ◽  
J. García-Sánchez
Keyword(s):  
Diego Velazquez

scholarly journals Campaña y Velázquez: paralelos artísticos

2021 ◽  
pp. 157
Author(s):  
Álvaro Cabezas García
Keyword(s):  
San Antonio ◽  
Similar Theme ◽  
Diego Velazquez

Resumen: Contribuir a la comprensión de la pintura de Diego Velázquez es el objetivo principal de este estudio, que pretende señalar alguna de las latentes raíces hispalenses que el genial artista llevó consigo y desarrolló con posterioridad en su dilatada etapa madrileña. Un mero apunte para alcanzar ese propósito podría establecerse poniendo en relación la tabla que representa a San Pablo Ermitaño y San Antonio, pintada por Pedro de Campaña, y el lienzo que, con un tema similar, ejecutó Velázquez: Encuentro de San Antonio Abad con San Pablo, primer ermitaño.Abstract: To contribute to the comprehension of the painting of Diego Velázquez is the main objective of this study, is to point out some of the latent sevillian roots that the artist kept in his extensive Madrid's stage. In this logic, I would like to analyze the relationships arising from the comparison of the table that represents to San Pablo Ermitaño y San Antonio by Pedro de Campaña, and the painting of Velázquez with a similar theme: Encuentro de San Antonio Abad con San Pablo, primer ermitaño.

scholarly journals The Reenacted Double

2022 ◽  
pp. 19-27
Author(s):  
Arianna Sforzini
Keyword(s):  
Michel Foucault ◽  
Art History ◽  
Critical Reflection ◽  
Diego Velazquez ◽  
Made In

The essay engages with a screenplay by Michel Foucault, written in 1970 for a film, not realized during Foucault’s lifetime, about Pablo Picasso’s Las Meninas, a series of 58 paintings that the artist made in 1957, taking up, updating, reinterpreting the famous painting with the same title by Diego Velázquez (1656). This screenplay is at the same time an example of critical reflection on reenactment in art history and itself a reenactment practice of sorts: the filmic repetition of an artistic repetition. It invites a reflection on the role of repetition as a critical operation: how doubles, reenacted images, and ‘counter-mimesis’ can become creative gestures and opening movements of transformation through plays of refraction, duplication, and multiplication of the realities and subjectivities at stake in them.

scholarly journals Reconstructing la Pieza del Despacho de Verano, the room of the Las Meninas: Problems and Possibilities

2019 ◽  
pp. 56-78
Author(s):  
Thierry Rodolphe Greub
Keyword(s):  
Siglo De Oro ◽  
Diego Velazquez

La reconstrucción de la decoración pictórica del despacho de verano del Alcázar de Madrid, lugar donde se localizaba una de las obras más importantes del Siglo de Oro español: el Retrato de la Familia de Felipe IV pintado por Diego Velázquez en 1656 y conocido como Las Meninas, es el punto de partida para las reflexiones sobre las posibilidades organizativas de este espacio para el autor de este ensayo. Toma como referencia para su propuesta de reconstrucción, los inventarios del palacio inmediatamente posteriores a la ejecución de la obra, los de 1666 y 1686. En ellos se describen treinta y tres pinturas con sus temas y medidas aproximadas, junto con siete espejos y seis bufetes. Para el autor, la documentación preservada, permite realizar una reconstrucción a escala de su decoración, al mismo tiempo que da una idea general de cómo serían también otras habitaciones en el palacio del rey.

scholarly journals Diego Velázquez: Un retrato del natural de la Reina Isabel de Borbón

2014 ◽  
Vol 6 ◽  
pp. 83-100
Author(s):  
Carmen Garrido
Keyword(s):  
Diego Velazquez

Entre las prácticas del pintor Diego Velázquez (Sevilla, 1599- Madrid, 1660), está la de realizar apuntes al óleo sobre lienzo “del natural”, de aquellas personas de las que después haría retratos en otras dimensiones. En el catálogo de su obra existen esta clase de bocetos: rey Felipe IV, Infanta María Teresa o Baltasar Carlos. El de Isabel de Borbón que aquí se da a conocer viene a sumarse a los mencionados. La inmediatez y la soltura técnica son las características más importantes de todos estos retratos, en los que el pintor ha centrado su trabajo en la captación del espíritu del personaje, de una manera que resulta más natural que las posteriores versiones que hará a partir de ellos. Debido a su finalidad, Velázquez se centra fundamentalmente en la cabeza, insinuando solamente otros detalles como el peinado, el posible atuendo o el fondo. Todos los datos técnicos y estilísticos extraídos de este estudio de la Reina avalan la atribución al maestro sevillano.

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