“The Athletic Woman,” Good Housekeeping (1912)

2020 ◽  
pp. 255-257
Author(s):  
Anna de Koven
2014 ◽  
Vol 46 (2) ◽  
pp. 85-108
Author(s):  
Faustine Régnier
Keyword(s):  

L’article examine la place respective tenue par le plaisir et la nécessité, et leur articulation au fil du temps, à partir d’un corpus de conseils d’économie domestique de 1200 pages, issu de la presse féminine française et américaine (Modes et Travaux et Good Housekeeping) entre 1934 et 2010. Partant d’un examen des termes employés pour indiquer d’une part le plaisir, d’autre part la nécessité, il montre les évolutions, à la fois dans la place tenue par le plaisir et par la nécessité, et dans les domaines où l’un et l’autre s’expriment (passage des contraintes liées au budget et à la satisfaction de besoins alimentaires de base à des injonctions diététiques et individualistes ensuite). S’inscrivant dans les analyses de N. Elias dans La civilisation des moeurs et La dynamique de l’Occident, l’article met en évidence que l’expression de la nécessité et la place laissée au plaisir témoignent d’un travail de civilisation, dans lequel la contrainte implicite devient autocontrainte. L’article montre que le plaisir, plus récemment affirmé et mis en valeur, ne s’effectue jamais sans son articulation à la nécessité : un hédonisme, sans doute, mais contraint.


2002 ◽  
Vol 3 (4) ◽  
pp. 233-233
Author(s):  
Mark Patterson
Keyword(s):  

Author(s):  
Leslie Kathleen Hankins

This chapter assesses the illustrations for Virginia Woolf's London Scene essays as they were first published in the British Good Housekeeping magazine, 1920–32. Are etchings, paintings, or photographs adequate for capturing Woolf's kinetic prose? No, but moving pictures are, such as the Wonderful London and Open Road series of cinema shorts from 1924.


Ridley Scott ◽  
2019 ◽  
pp. 78-83
Author(s):  
Vincent LoBrutto

In the Orwellian year of 1984, during Super Bowl XVIII, a commercial for Apple’s Mackintosh computer ran and became one of the most eye-catching and provocative sixty-second spots ever made. It was never shown again on television. As directed by Ridley Scott, the commercial portrays the grim world of the future dominated by Big Brother until a beautiful, athletic woman liberates everyone. For his next feature film Scott embraced the fantasy genre with Legend, a good versus evil tale set it a mythical land. Disaster hit the production when the entire elaborate set burned down. Miraculously, no one was injured, and the fairy tale environment was quickly rebuilt. The original version of Legend did poorly in front of test audiences and Scott cut it down radically, which hurt the film even more at the box office. In 1986 Ridley Scott Associates was expanded with the addition of a New York office, with more to come in the future.


Nature ◽  
1975 ◽  
Vol 254 (5499) ◽  
pp. 384-384
Author(s):  
Keyword(s):  

1977 ◽  
Vol 4 (1) ◽  
pp. 45-47
Author(s):  
A. Blinderman
Keyword(s):  

1975 ◽  
Vol 52 (3) ◽  
pp. 548-550 ◽  
Author(s):  
Barbara Derrick Lugenbeel
Keyword(s):  

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