A retórica da pronunciação na performance instrumental: modelos suplementares para a articulação musical

Este artigo discute sobre modelos de agrupamento melódico, compreendendo a implicação de cada um deles para a performance musical e partindo da própria performance como uma produtora de questões e conclusões para essa reflexão. Isso porque a necessidade de se conectar sons no discurso musical e, portanto, de separá-los, é uma inevitável consequência, por um lado, da limitação dos meios instrumentais e vocais e, por outro, da própria disposição da música no tempo. Para tanto, serão analisadas peças curtas dos compositores György Kurtág (Az hit..., 1963/2007), B. A. Zimmermann (4 Pequenos estudos, 1970) e Silvio Ferraz (Partita-passagem, 2019), de maneira a apresentar uma visão ampla e, ainda assim, objetiva de novas demandas de agrupamento temporal.

Le jeu avec les couleurs du piano. Quelques exemples dans Játékok (Jeux) de György Kurtág

Notre recherche vise à mettre en évidence le lien entre les techniques du piano et la variété des couleurs sonores dans des miniatures choisies parmi ceux de Játékok (Jeux) composés par György Kurtág. Les clusters et les glissandos font le sujet de cette analyse. Nous avons adapté la méthode aux œuvres analysées, à cause de deux raisons importantes: la notation graphique non traditionnelle qui ne permet pas une analyse strictement sur la partition et le fait que la sonorité ne peut pas être «visible» qu’à partir d’une représentation graphique. Audacity, Acousmographe et Sonic Visualiser sont les trois logiciels choisis pour démontrer que le différent cluster conduit à des résultats sonores divers et, aussi que les glissandos donnent des spectres sonores très riches. Les Jeux peuvent être considérés comme des études de sonorité et des gestes pianistiques. Dans des miniatures aphoristiques presque comme des haïkus nous entendons une richesse inattendue des couleurs du piano.

Parlando Rubato György Kurtág and Hungarian Folk Music

This study focuses on the use of the parlando rubato style of Hungarian folk music in György Kurtág’s compositions. Kurtág applies the terms parlando, rubato,and molto rubato several times, and these designations always refer to a clearly defined meaning in his compositions, connected to “Hungarianness” and sexuality. This study aims to reveal these meanings, aided by Kurtág’s compositional sketches and notes preserved in the Paul Sacher Foundation in Basel, as well as through analysis of vocal works such as the Four Songs (op. 11), S. K. –Remembrance Noise (op. 12), Attila József Fragments (op. 20), Seven Songs (op. 22), Eight Choruses (op. 23), Kafka Fragments (op. 24), and Three Old Inscriptions (op. 25).

FIN DE PARTIE, György Kurtág / Samuel Beckett

Résumé Avec Fin de partie : scènes et monologues, opéra en un acte, Győrgy Kurtág rend hommage à Beckett : non pas en accompagnant mais en réponse au texte, dont il n’ a été retenu qu’ une partie, la musique et le chant soulignant la recherche profondément beckettienne du silence et de l’ ailleurs. Pour cela Kurtág s’ appuie également sur les résonances créées par le poème “Roundelay,” autre œuvre beckettienne placée en prologue de l’ opéra.

György Kurtág

György Kurtág (*1926) zählt zweifelsohne zu den bedeutendsten lebenden Komponisten weltweit. Man könnte vielleicht sogar so weit gehen und sagen, dass sich durch Kurtágs Kompositionen die Tendenzen unseres Zeitalters besichtigen lassen. Angesichts des überwältigenden Oeuvres, das György Kurtág geschaffen hat, erschiene es vermessen, sein Lebenswerk in Gänze und in nur einem Buch würdigen zu wollen. Gleichwohl stellen sich die Autoren des Sonderbandes dem Anspruch, wesentliche Aspekte dieses umfangreichen Werks im Kontext der europäischen Musik nach 1945 zu thematisieren. Einen besonderen Schwerpunkt bilden dabei Betrachtungen zu Kurtágs "Kafka-Fragmenten" (1985–87) und zu ihren Interpretationen.