« Il faut traduire le style, pas les mots »

Critique littéraire, écrivain, essayiste, photographe, Martin de Haan est aussi, et avant tout, ambas­sa­­deur de la traduction littéraire. Tout au long de sa carrière, il n’a cessé de souligner le rôle essentiel du traducteur qui, selon lui, a longtemps été négligé par la politique culturelle et éditoriale. Il a traduit une quarantaine d’ouvrages de littérature française en néerlandais. Figurent dans sa bibliographie, outre la traduction quasiment intégrale de l’œuvre de Michel Houellebecq et de Milan Kundera, les noms d’entre autres Pierre Choderlos de Laclos, Benjamin Constant, Vivant Denon, Denis Diderot, Jean Échenoz, Marcel Proust et Joris-Karl Huysmans. C’est dire que les classiques français sont dans le collimateur de ce lauréat du prix Elly Jaffé 2018 (prix triennal de la meilleure traduction en néerlandais d’une œuvre franco­phone).

Devant la fresque : L’Occupation des sols de Jean Echenoz

Cet article se propose d’étudier le dispositif de la fresque (qui est aussi la dernière image d’une défunte) dans L’Occupation des sols (1988) de Jean Echenoz au regard de l’analyse de deux attitudes face au tombeau menée par Georges Didi-Huberman dans Ce que nous voyons, ce qui nous regarde (1992), afin de décrire le traitement du regard ainsi que la position de cette nouvelle par rapport à l’esthétique minimaliste.

Jean Echenoz and Georges Perec: Negotiating Occupied Territory

Jean Echenoz’s first four novels (1979–89) exhibit the development of a literary apprenticeship across different fictional genres and acknowledge important precursors. Among the latter, the influence on Echenoz’s work of Georges Perec has not received the same attention as that of the nouveau roman, Raymond Queneau, or crime fiction writers such as Jean-Patrick Manchette. Yet the presence of Perec the narrative jigsaw-maker is unmistakeable in Echenoz’s first novel, Le Méridien de Greenwich. By the end of Echenoz’s decade-long apprenticeship, however, it is less Perec the game-player than the critic of consumerism and above all the observer of urban life who is privileged in Lac’s allusions to the older writer’s work on the infra-ordinary and on place. A previous short novella L’Occupation des sols not only dramatizes Echenoz’s navigation of an urban and socio-critical territory already occupied by Perec; it also prepares his subsequent commemoration in Lac of both Perec’s ludism and the personal loss informing his work. Taken together, L’Occupation des sols and Lac demonstrate how a grant-aided transposition to suburbia allows Echenoz to embrace his Perecquian inheritance of everyday observation, while articulating the subjection of writers too to commercial forces Perec identified, a theme the younger writer has continued to explore.