Guiding Hand

The emergence of imaginative children’s music in the second half of the nineteenth century reframed the relationship between children and music in revolutionary ways. The dominant paradigm had been for children to repetitiously practice mechanistic exercises, a time-consuming occupation that the German composer Robert Schumann considered particularly wasteful and tasteless. In response he composed Album für die Jugend in 1848, a collection of children’s pieces that utilised a combination of text, picture and music to appeal to the interests of children, and to inspire their enthusiasm for musical play. Schumann envisioned his music as an extension of familial nurturance, which played a powerful role in directing children towards a musically and spiritually rich adulthood. As the tradition of imaginative children’s music developed during the nineteenth century, the dual themes of entertainment and education remained central to its generic identity, and continued to speak to the significance of piano music as a tool for the socialisation of children. The work of Jacqueline Rose offers a lens through which to explore this music’s manipulative influence upon children. The multimodal and performative characteristics of these musical pieces demonstrate the hidden influence of the adult’s guiding hand and the dire consequences that come to those who transgress musical and social boundaries.

Rückert-Kanon als Keimzelle zu Schumanns Klavierkonzert Op. 54

Im Januar 1841 komponierte Robert Schumann ein bisher unbeachtetes kanonisches Duett für seinen Rückert-Zyklus op. 37 <Ich bin dein Baum, o Gärtner>, das keine Parallelen zur späteren Vertonung op. 101/3 aufweist. Es wurde schließlich nicht in den gedruckten Zyklus übernommen, da daraus im Mai 1841 der erste Satz von Schumanns Klavierkonzert op. 54 entstand. Das Duett wurde wenig verändert als As-Dur-Mittelteil übernommen, darum herum bildet Schumann nach einer schon 1836 geäußerten Idee einen a-Moll-Konzertsatz, der eine Synthese aus dreisätzigem Konzertmodell und Sonatenhauptsatz bildet. Dessen monothematische Anlage hat ihren Ursprung somit nicht im Hauptthema, sondern im As-Dur-Mittelteil. Durch die vokale Prägung dieses Teils erscheint dessen gängige Aufführungspraxis in einem Tempo weit unterhalb der Metronomvorschrift mit oft falschen Betonungen als verfehlt.

Über die verschollenen geglaubte Schauspielmusik zu Shakespeare "Othello" von August Wilhelm Ambros

Der Musikwissenschaftler August Wilhelm Ambros (1816-1876) spielte als Feuilletonist und Komponist im Prager Musikleben der 1840er Jahre eine wichtige Rolle. Seine 1848 komponierte Schauspielmusik zu William Shakespeares "Othello" (die in Prag zahlreiche Aufführungen erlebte) wurde nie publiziert und galt als verschollen. Diese Ansicht muss revidiert werden. Das Autograph der Komposition befindet sich seit 1939 unbeachtet im Besitz der Österreichischen Nationalbibliothek. Die erste Sichtung ergab folgenden Befund: Ambros hat sich an dem für eine Schauspielmusik üblichen Modell orientiert. Neben Ouvertüre und Finale besteht die Komposition aus mehreren Zwischenaktmusiken, die durch die Handlung des Dramas miteinander verknüpft sind. Stilistisch orientiert sich die Komposition an den Werken Felix Mendelssohn Bartholdys und Robert Schumanns, die für den Prager Davidsbündler Ambros als wichtige Vorbilder fungierten. Durch die Entdeckung der Schauspielmusik zu "Othello" lässt sich diese immer wieder betonte Nähe nun an einem größeren Werk untersuchen. The musicologist August Wilhelm Ambros (1816-1876) played an important role as feature writer and composer in the musical life of Prague during the 1840s. In 1848 he composed an incidental music for William Shakespeare's drama "Othello" which was performed in Prague for several times, but never was published. It has been considered to be lost, what has to be revised. The autograph of the composition is owned by the Austrian National Library since 1939, but has met with no response so far. The results of a first investigation are: the music to the drama "Othello" does not diverge from the common patterns of this genre. It consists an overture, a finale and some intermission music. Its style is affected, like most of Ambros' other compositions, by Robert Schumann and Felix Mendelssohn Bartholdy. The recovering of this composition now allows to research this influence on a larger opus.

Zwei Miszellen zur Mendelssohn-Rezeption

Die Felix Mendelssohn Bartholdys Oratorium "Paulus" (Nr. 16) entnommene Bläserfanfare, die alljährlich während des Libori-Festes in Paderborn als Libori-Tusch erklingt, ist wahrscheinlich 1836, acht Wochen nach der Uraufführung des "Paulus" in Düsseldorf, zum tausendjährigen Libori-Jubiläum in Paderborn eingeführt worden. Als Vermittler kommt der Louis-Spohr-Schüler Otto Julius Gehrke (1807-1878) in Frage. Bei der Bläserfanfare am Ende des vierten Satzes der "Rheinischen Symphonie" von Robert Schumann handelt es sich mit großer Wahrscheinlichkeit um eine Anspielung auf die Bläserzwischenspiele im Wachet-auf-Choral (Nr. 16) des "Paulus" von Mendelssohn. Diese Anspielung dürfte in einem assoziativen Zusammenhang mit Schumanns Interesse am Kölner Dom gestanden haben.

"alte Traum von alten Deutschland"

Similar to national feasts - e.g. the Wartburg Fest 1817 - German music festivals could be understood as symbolic politics: the masses of interpreters and listeners representing the German 'nation', the works, especially symhonies and oratorios, representing the 'greatness' of German culture (shown in texts by Wolfgang Robert Griepenkerl, Eduard Krüger, Robert Schumann). Mendelssohn's <Lobgesang>, first performed at the Leipzig Gutenberg Fest 1841, then one year later at the Düsseldorf music festival, is discussed as music for national feasts (with its references to the national 'heroes' Gutenberg, Luther, and Beethoven).