Proposta de base de dados para classificação automática de gêneros musicais brasileiros

Diante da quantidade de músicas disponíveis atualmente, classificar músicas manualmente é uma tarefa árdua. Neste sentido, a classificação automática de gêneros musicais é uma abordagem pertinente, auxiliando o processo de organização, pesquisa, recuperação e recomendação de músicas. Verifica que, apesar da existência de bases de dados tradicionais relacionadas à classificação de gêneros musicais, essas bases tendem a considerar gêneros tradicionais, como o Jazz e a Música Clássica, ignorando gêneros regionais, como os da cultura brasileira, por exemplo. Desse modo, o objetivo deste estudo é apresentar uma base de dados destinada à classificação automática de gêneros musicais brasileiros. Para tanto, utiliza o Spotify para identificar músicas relacionadas aos gêneros Axé, Bossa Nova, Brega, Choro, Forró, Frevo, Funk Carioca, Maracatu, Música Sertaneja, Pagode e Samba. Como resultado, desenvolve uma base de dados com 1.907 registros relacionados a esses gêneros, e estabelece comparação entre esta e outras seis bases de dados, identificando que a base proposta supera quatro bases em número de registros e consiste na mais abrangente em relação ao total de gêneros considerados. Por fim, disponibiliza a base para novos estudos, e incentiva a sua aplicação em pesquisas que envolvam heurísticas de Mineração de Dados e Deep Learning.

Ein Favela-Musical Übersetzen: Vinicius de Moraes Orfeu da Conceição Auf Deutsch

Vinicius de Moraes’ Musiktheaterstück Orfeu da Conceição. Tragédia carioca em três atos (1954) kann sowohl als Klassiker brasilianischer Literatur als auch als Weltliteratur betrachtet werden. Vinicius verknüpft den griechischen Stoff mit afrobrasilianischer Kultur, Musikstücken, die später zu Bossa Nova-Klassiker wurden und inszeniert einen schwarzen Orpheus auf einem Favelahügel in Rio de Janeiro. Das Stück wurde zwar mehrfach verfilmt, aber kaum übersetzt. Der Beitrag möchte ein paar Herausforderungen für die Übersetzung ins Deutsche skizzieren. Vor allem für die Vermittlung afrobrasilianischer Kultur müssen Strategien entwickelt werden. Erstens soll es um das semantische Feld “Favela” und den Favela-Slang gehen, zweitens um die Übersetzung der Musikstücke und das semantische Feld “Samba”. Es zeigt sich als sinnvoll, Begriffe, die auf einen spezifisch brasilianischen soziokulturellen Kontext verweisen, im Original zu belassen, so zum Beispiel das Diminutiv neguinho/neguinha oder Samba-Musikinstrumente. Eine weitere Möglichkeit stellt die Anpassung eines Begriffs (morro) ins Deutsche (Favelahügel) dar, um die soziokulturelle Bedeutung der Ausgangssprache in die Zielsprache zu transportieren. Diese Strategientragen dazu bei, den spezifisch brasilianischen bzw. afrobrasilianischen Charakter des Stücks auch in der Übersetzung zu betonen, wobei vor allem dem Paratext eine kulturvermittelnde Funktion zukommt.

MPB / CATÁLOGO MUSICAL – PERÍODO PÓS BOSSA NOVA (1973 – 1985)

Com a publicação da primeira edição da Enciclopédia da música brasileira, já foi possível mostrar aos alunos, canções incorporadas ao conteúdo de História. A dificuldade era maior nessa época, porque a audição só podia ser feita por meio de gravadores de rolo, precários, além da falta de outros materiais de pesquisa. A segunda metade dos anos 90, marcou um avanço literário de boas proporções, com estudos sobre os mais diversos gêneros musicais produzidos na MPB no século que se encerrou. O brock (rock brasileiro) e os gêneros atuais da década de 1990, como o axé, o pagode, o country sertanejo, o forró e outros, já têm literatura produzida. Todavia, até hoje, a produção científica voltada para o tema é incipiente. Nesse sentido, a presente investigação tem como objeto a MPB e a educação escolar, contribuindo para suprir a carência dessa produção. O objetivo geral neste contexto de investigação é o de produzir um material de natureza escolar e cultural destinado ao ensino da MPB na educação básica. A natureza desta investigação é buscar, principalmente, o que a MPB produziu no período pós-bossanovista (1973-1985), segundo um ponto de vista, de melhor extrair possibilidades pedagógicas de ensino e aprendizagem.

Geração de músicas polifônicas utilizando redes neurais artificais

Música é um elemento importante e discreto na vida em sociedade e que possui alcance e relevância em âmbitos social, cultural e econômico na raça humana, está presente desde a pré-história até os dias atuais em uma relação quase simbiótica com a tecnologia, atualmente é possível consumir qualquer estilo ou artista de música em qualquer lugar com suporte das tecnologias de streaming e smartphones. A produção de materiais audiovisuais é considerada uma indústria bilionária, o mercado competitivo da música impulsiona a evolução de processos e ferramentas. Com os recentes avanços no campo da Inteligência Artificial, portanto, os sistemas inteligentes estão cada vez mais dominando com êxito atividades consideradas complexas, dentre eles estão os de visão computacional (VC) e também de processamento de linguagem natural (PLN). O estudo visa mesclar essas novas técnicas de inteligência computacional, como as Redes Neurais Artificiais e Aprendizado Profundo, com o campo da música com afim de inferir novas músicas do gênero brasileiro Bossa Nova a partir de um modelo preditivo. Para possibilitar essa síntese de músicas, será resgatado e aplicado conhecimento de estudos pregressos na geração de músicas afim selecionar o ideal no gênero proposto com base no método quali-quantitativo, avaliando métricas de treinamento dos modelos e a qualidade das amostras geradas em atributos referentes a música. É estimado que ao fim do projeto realize um enriquecimento cultural brasileiro ao envolver a bossa nova como foco, e também criar precedentes para existência de ferramentas de geração de músicas com o objetivo de auxiliar músicos em âmbito de inspiração em processos de composições autorais ou na criação ligeira de samples para materiais audiovisuais.

Querelas e aquarelas do Brasil: o jazz na mira do nacionalismo musical (anos 1920-1960)

É comum estabelecer-se uma associação imediata entre a propalada “influência do jazz” e a emergência e consolidação da Bossa Nova. Este artigo, no entanto, empreende uma viagem de volta no tempo e pretende documentar, de forma analítica, como as lutas de representações travadas entre setores que cultuavam a tradição e a brasilidade e outros que se apresentavam como modernizantes antecederam em muito aquela época. Para tanto, num apanhado geral, retrocede ao período pós-Primeira Guerra Mundial a fim de flagrar a eclosão das jazz bands, que na “era do jazz”, nos anos 1920, estenderam seu raio de alcance a diferentes pontos do Brasil, incluindo cidades interioranas. Em sua marcha ascendente, a penetração de elementos musicais estadunidenses prosseguiu, especialmente na década de 1930, num momento em que o fox-trot se converteu no gênero de música estrangeira mais gravado no país. Na esteira desse fenômeno, este texto objetiva, então, capturar as reações ao que foi entendido como um processo de desnacionalização da música popular brasileira, que culminaria com a preparação de terreno para a “desfiguração” do samba “autêntico” promovida pelo samba-canção e pela Bossa Nova.

Samba novo e samba de morro: política e sonoridade em Opinião de Nara

Partindo de apreciações e escutas da produção de Nara Leão durante a década de 1960 e mais detidamente de seu segundo disco, o presente trabalho busca lançar luz à efetivação de uma “primeira guinada” em sua trajetória, na pretensão de contribuir para delinear um esboço da personalidade musical da cantora. De formação bossa-novista, a intérprete tornou-se uma das figuras de referência da vertente engajada da canção brasileira em meados da referida década. Sua produção evidencia um duplo movimento efetuado por alguns cancionistas no período: um retorno a certas tradições da canção popular entendida enquanto fonte primordial a informar um projeto poético (e político) e a manutenção de procedimentos musicais entendidos como novos ou modernos (embora uma espécie de ruptura com a bossa nova, então sinônimo de modernidade, tenha sido até certo ponto efetuado).