scholarly journals El amigo invisible. Una aproximación al SIDA a través de la obra de Hervé Guibert

2021 ◽  
Vol 16 (e) ◽  
pp. 453-468
Author(s):  
Laura Polán ◽  
Javier Cachero
Keyword(s):  

En plena pandemia de VIH/SIDA que asolaba de manera silenciosa el mundo, Hervé Guibert publicó en 1990 “Al amigo que no me salvó la vida”. Guibert plantea esta novela a modo de despedida personal. En ella, el autor pretende exponer la dureza de la enfermedad, narrando con total sinceridad y claridad cuestiones tales como causas de infección, sintomatología, tratamiento y pronóstico de la enfermedad y los aspectos socioculturales que implican estar enfermo de VIH en la década de los 80, en donde la ignorancia acerca del tema provocó una repulsa inmediata hacia los afectados. Hervé escribe la novela en una época donde millones de enfermos languidecían en sus casas apartados y repudiados con el objetivo de educar y visibilizar la situación de los enfermos de VIH. La incertidumbre, la ignorancia, el dolor y la falta de empatía son temas recurrentes en la narración, cuyo autor aborda a la par como, testimonio personal y acción reivindicativa. En definitiva, pretende con esta publicación remover conciencias y dar voz a los millones de almas que deambularon desamparados y sin más certeza que la de su futura muerte por una sociedad asustada por el desconocimiento acerca del VIH. Desconocimiento que el autor aspira a suprimir con su novela. Finalmente, Hervé Guibert, fallecerá a causa del SIDA a la edad de 36 años en 1991 dejando un legado que nos hace recordar la necesidad de luchar contra la estigmatización de los enfermos y las enfermedades.

Author(s):  
Frédérique Poinat

Cet article interroge Hervé Guibert en tant que photographe. Dans un premier temps, l’analyse se penche sur la pertinence de la toute nouvelle critique, prologue du catalogue de l’exposition de ses photographies à la Maison européenne de la photographie (2011) : Hervé Guibert photographe. Dans un second temps, l’auteure va rechercher les préoccupations véritables de l’écrivain lorsqu’il utilisait la photographie. Il s’agit alors de montrer que l’organisation photographique était liée à l’exploration de nouvelles limites, que ce soit dans le choix des sujets et leur mise en scène dans le livre, de l’exploration de sens nouveaux ou encore de jeux à deux sur le portrait et l’autoportrait.AbstractThis article questions the recent consideration of Hervé Guibert as photographer. The author will critically assess Hervé Guibert photographe (Hervé Guibert photographer), the catalogue for an exhibition at the Maison européenne de la photographie, Paris, in 2011. Then she will reflect on important dimensions of Guibert’s work with Photography that tended to be ignored in the publication. Three dimensions will be considered, firstly the exploration of new limits, either in the choice of topics and their organisation into a book; secondly a research of new senses and finally pair experiments around the notions of portrait and self-portrait.


Çédille ◽  
2020 ◽  
pp. 565-591
Author(s):  
Antonella Lipscomb

The aim of this paper is to analyse the relationship between autobiography, pho-tography and autofiction in a selection of 20th century French autobiographies, such as Roland Barthes par Roland Barthes by Roland Barthes, L’Amant by Marguerite Duras, L´Image fantôme by Hervé Guibert. I will examine the complex relationship these auto-biographers maintain with the photographic portraits they choose to integrate or simply allude to in their autobiographies and show how the conflict between textual and visual images of the self reinforce the fine line between autobiography and autofiction.


1994 ◽  
Vol 34 (1) ◽  
pp. 73-82 ◽  
Author(s):  
Lawrence R. Schehr
Keyword(s):  

1996 ◽  
Vol 17 (58) ◽  
pp. 1-3
Author(s):  
J. K. L. SCOTT
Keyword(s):  

Author(s):  
Coleen Even
Keyword(s):  

La maladie incurable en littérature est devenue moins taboue au cours du XXe siècle. Cependant, certaines maladies telles que le sida engendrent fréquemment un discours de peur, de résistance et d'acceptation de la part non seulement de l'auteur lui-même, mais aussi du public. En comparant l'écriture du « je » dans les récits intimes d'Hervé Guibert à ses ouvrages photographiques et vidéographiques, je tenterai de montrer comment le médium permet de faire transparaître ces trois discours et leur évolution.


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