scholarly journals التفاؤل والتشاؤم عند فلاسفة عصر التنوير

لارك ◽  
2019 ◽  
Vol 1 (5) ◽  
pp. 57-67
Author(s):  
جعفر حسن الشكرجي
Keyword(s):  
New York ◽  
P 75 ◽  

للتفاؤل (Optimism)  كما للتشاؤم (Pessimism) معان متعددة([i])، غير أننا سنكتفي بالإشارة فقط إلى معنى هذين المفهومين كما تجلى في ذهن فلاسفة عصر التنوير الأوربي. معنى التفاؤل هو أن هذا العالم يغلب فيه الخير على الشر والسعادة على الشقاء. أما معنى التشاؤم فهو على العكس من ذلك تماماً، أي أن هذا العالم يغلب فيه الشر على الخير والشقاء على السعادة. وقبل أن نعرض مذاهب أبرز فلاسفة عصر التنوير الأوربي في موضوع التفاؤل والتشاؤم، وهو أول عصر شهد اهتماماً جدياً بهذه المشكلة، نعتقد أن من المفيد أن نذكر باختصار شديد اتجاهات فلاسفة القرن السابع عشر في هذه المشكلة، لأنهم مهدوا لمناقشتها في القرن الثامن عشر، أي في عصر التنوير. ربما تعد النزعة العقلية في القرن السابع عشر من وجهة نظر ميتافيزيقية، تفاؤلية. لقد دعم هذه التفاؤلية، كل من ديكارت Descartes  (1596ـ 1650) وسبينوزا Spinoza  (1632ـ 1677) وليبنتز Leibniz (1646ـ 1716) بإيمانهم الراسخ أن الشر محدود، وأن أفكارنا تنتقل من التشوش والغموض وعدم الملاءمة باتجاه الوضوح والتميز والملاءمة، وأن خيرية هذا العالم وخيرية حياتنا تتكشفان بطريقة مقنعة على نحو جازم([ii]). طبعا ليس كل فلاسفة هذا القرن قبلوا النزعة الميتافيزيقية المتفائلة، كباسكال Pascal (1623ـ 1662) ولوك Locke (1632ـ 1704) وبيير بايل Pierr Bayle  (1647ـ 1706). ويعد الأخير أهم هؤلاء الثلاثة وأوضحهم في تبني موقف تشاؤمي من الطبيعة الإنسانية، إذ كثيرا ما كان يصرح أن الجنس البشري شرير وبائس وأن كل إنسان يعرف هذه الحقيقة([iii]). وجادل بقوة بعدم وجود حل عقلي، ومن ثم فلسفي، يمكن الدفاع عنه لمشكلة الشر([iv])، أي ليس من سبيل إلى التوفيق بين وجود الشر ووجود إله يتصف بالقدرة الكلية والخيرية المطلقة. لذلك رأى ضرورة الأخذ بالمانوية، وهي ديانة فارسية تؤمن بوجود إلهين أحدهما يأتي منه الخير والآخر الشر، لتبرئة الله من جميع أشكال اللوم([v]).   هوامش البحث ومصادره: ([i])  لمعرفة المعاني المختلفة للتفاؤل والتشاؤم يراجع: موسوعة لالاند الفلسفية، ترجمة : خليل أحمد خليل، منشورات عويدات، بيروت، 2008، المجلد الثاني، ص915ـ 917؛ د. جميل صليبا، المعجم الفلسفي، منشورات ذوي القربي، قم، 1385، (تقويم الفارسي)، الجزء الأول، ص 274ـ 275؛ ص 312ـ 313.  ([ii]) Loemker , L.E., Pessimim and Optimsism , Article in " The Encyclopedia of Philosophy", Macmillan, New York, 1967, P.117.  ([iii]) Fonnesu, L., The Problem of Theodicy Article in  " The Cambridge History of Eigteenth – Century Philosophy " , Cambridge , 2007, Vol. 2, P. 752.  ([iv]) Cammins, P.L., Bayle, Article, in " The Cambridge Dictionary of Philosophy", Cambridge Dictionary of Philosophy', Cambridge, 2006, P.75.  ([v]) آرثر، لفجوي، سلسلة الوجود الكبري، ترجمة: د. ماجد فخري، دار الكاتب العربي، بيروت، 1964، ص 316ـ 321.

2020 ◽  
Vol 73 (3) ◽  
pp. 66-78
Author(s):  
Vince Schleitwiler ◽  
Abby Sun ◽  
Rea Tajiri

This roundtable grew out of conversations between filmmaker Rea Tajiri, programmer Abby Sun, and scholar Vince Schleitwiler about a misunderstood chapter in the history of Asian American film and media: New York City in the eighties, a vibrant capital of Asian American filmmaking with a distinctively experimental edge. To tell this story, Rea Tajiri contacted her artist contemporaries Shu Lea Cheang and Roddy Bogawa as well as writer and critic Daryl Chin. Daryl had been a fixture in New York City art circles since the sixties, his presence central to Asian American film from the beginning. The scope of this discussion extends loosely from the mid-seventies through the late nineties, with Tajiri, Abby Sun, and Vince Schleitwiler initiating topics, compiling responses, and finalizing its form as a collage-style conversation.


2019 ◽  
Vol 72 (3) ◽  
pp. 719-779
Author(s):  
David Gutkin

H. Lawrence Freeman's “Negro Jazz Grand Opera,” Voodoo, was premiered in 1928 in Manhattan's Broadway district. Its reception bespoke competing, racially charged values that underpinned the idea of the “modern” in the 1920s. The white press critiqued the opera for its allegedly anxiety-ridden indebtedness to nineteenth-century European conventions, while the black press hailed it as the pathbreaking work of a “pioneer composer.” Taking the reception history of Voodoo as a starting point, this article shows how Freeman's lifelong project, the creation of what he would call “Negro Grand Opera,” mediated between disparate and sometimes apparently irreconcilable figurations of the modern that spanned the late nineteenth century through the interwar years: Wagnerism, uplift ideology, primitivism, and popular music (including, but not limited to, jazz). I focus on Freeman's inheritance of a worldview that could be called progressivist, evolutionist, or, to borrow a term from Wilson Moses, civilizationist. I then trace the complex relationship between this mode of imagining modernity and subsequent versions of modernism that Freeman engaged with during the first decades of the twentieth century. Through readings of Freeman's aesthetic manifestos and his stylistically syncretic musical corpus I show how ideas about race inflected the process by which the qualitatively modern slips out of joint with temporal modernity. The most substantial musical analysis examines leitmotivic transformations that play out across Freeman's jazz opera American Romance (1924–29): lions become subways; Mississippi becomes New York; and jazz, like modernity itself, keeps metamorphosing. A concluding section considers a broader set of questions concerning the historiography of modernism and modernity.


2008 ◽  
Vol 63 (4) ◽  
pp. 769-770
Author(s):  
Csaba Pléh

Danziger, Kurt: Marking the mind. A history of memory . Cambridge University Press, Cambridge, 2008Farkas, Katalin: The subject’s point of view. Oxford University Press, Oxford, 2008MosoninéFriedJudités TolnaiMárton(szerk.): Tudomány és politika. Typotex, Budapest, 2008Iacobini, Marco: Mirroring people. The new science of how we connect with others. Farrar, Straus and Giroux, New York, 2008Changeux, Jean-Pierre. Du vrai, du beau, du bien.Une nouvelle approche neuronale. Odile Jacob, PárizsGazzaniga_n


Sign in / Sign up

Export Citation Format

Share Document