La novela corta en los catálogos del librero Alonso y Padilla

Este artículo sondea la presencia de la novela corta del siglo XVII en los catálogos que Pedro Joseph Alonso y Padilla fue distribuyendo en su librería. Se han tenido en cuenta las distintas versiones de lo que hizo desde 1720 a 1740, analizando después aquellos títulos que realmente editó. Por qué eligió unos y no otros se antoja difícil de averiguar, pero sí que es revelador el hecho de que se fijara en nombres tan representativos como Cervantes, Zayas, Carvajal, Castillo Solórzano o Salas Barbadillo.

La enmienda conjetural en la novela corta del Barroco (con una coda lazarillesca)

Con ejemplos de cinco autores barrocos de novelas cortas (Camerino, Castillo Solórzano, Piña, Sanz del Castillo y Vital Pizarro y Cuña) se examinan las condiciones que, frente a errores no subsanables ope codicum, permiten acudir a la enmienda ope ingenii. Las circunstancias básicas tienen que ver, naturalmente, tanto con la reconstrucción de la probable génesis de la corruptela como con el respeto de la lengua de la época y los hábitos estilísticos del propio género. Pero, además, es necesario acatar un tercer requisito: las conjeturas deben acoplarse al usus scribendi de los respectivos autores –siempre que sea objetivable– o, a zaga del método de Poliziano, con el de sus auctoritates. En la última parte, dedicada al Lazarillo, se vuelve sobre la conjetura “deste artife” (Ruffinatto), proponiendo una explicación alternativa de la probable deturpación “deste arte”.

Apuntes biográficos sobre el escritor y editor Artemio Precioso García (1891-1945)

Pocas personas viven su vida con la intensidad y la libertad, a pesar de todo y de todos, con que Artemio Precioso lo hizo. Los convulsos años 20 fueron el marco adecuado para que este abogado, periodista,empresario, gourmet, viajero empedernido y, en definitiva, bon vivant, extendiera sus alas y se bebiera la vida con la avidez del que la sabe única y la presiente no demasiado larga. Su personalidad arrolladora cautivó a las gentes de su tiempo en la misma medida que provocó el rechazo en los ambientes más conservadores. Artemio se colocó siempre en el centro de la polémica y supo sortear los zarpazos que desde el poder lo rozaron. Precioso, editor, autor de novela corta, periodista, viajero y empresario, ocupó un puesto privilegiado en los círculos culturales, editoriales y, al final, políticos, entre 1920 y 1936.

Las semblanzas literarias de Carmen de Burgos en La Novela Corta: la historia del romanticismo español contada al gran público

Llevada por su vocación divulgativa, la colección «La Novela Corta» decide en 1917 homenajear a los novelistas españoles del siglo XIX con la publicación de algunos de sus relatos, que irían precedidos de una semblanza biográfica. Carmen de Burgos se hizo cargo del proyecto entre 1919 y 1920 y fue la autora de las semblanzas de Zorrilla, Martínez de la Rosa, Espronceda, Mesonero, Cánovas, Campoamor, Escosura, Hartzenbusch y Ayguals de Izco. Ofrece así al gran público algunos de los episodios más célebres protagonizados por la generación romántica, desde la consagración como poeta de Zorrilla en el funeral de Larra o el éxito clamoroso de Los amantes de Teruel de Hartzenbusch hasta el sonado romance de Espronceda con Teresa Mancha. Estas semblanzas de Carmen de Burgos no se han reeditado desde 1919 y tampoco han recibido atención por parte de la crítica. Nuestro objetivo aquí es analizar este interesante aspecto de la producción crítica de la escritora almeriense.

La narración breve de Rafael Cansinos Assens

Rafael Cansinos Assens no es únicamente un escritor menor entre dos generaciones: la primera, que representa el estilo clásico del siglo diecinueve, y la segunda que es la nueva ola del lenguaje literario. No se trata ni de un escritor tradicional en su más amplio sentido, ni de un novelista representativo de la bohemia. Así, la crítica general olvida la importante aportación que Cansinos ofrece a la siguiente novelística del siglo veinte, no sólo en el aspecto técnico sino también en la estructura global, en la argumentación, el lirismo y el simbolismo. Cuando estudiamos en detalle su conjunto de novela corta observamos muchos de estos aspectos. En otras palabras, la sociedad está cambiando, y filósofos como Nietzsche son una poderosa influencia en la vida, como categoría artística. La presencia del “yo” en la novela moderna, como una voz reflexiva, como una construcción del ser, es uno de los pasos sustanciales que podemos intuir en su narrativa.

El legado de Amparo Dávila en narradoras mexicanas actuales

A lo largo de estas páginas pretendemos indagar en la presencia de algunos rasgos de los cuentos de Amparo Dávila (1928-2020) en la obra de tres escritoras mexicanas: Cristina Rivera Garza (1964), Cecilia Eudave (1968) y Guadalupe Nettel (1973). En primer lugar, nos adentraremos en la opinión que sobre los escritos de la autora zacatecana tienen algunas de las narradoras mexicanas actuales y lo que de ellos destacan para, a continuación, adentrarnos en el peculiar uso que Amparo Dávila hizo del género fantástico y sus temáticas y cómo ello fue determinante, desde su novedad, para las obras objeto de nuestro estudio. El legado daviliano se expresa de diferentes modos, tal como indagaremos, en La cresta de Ilión (2002), de Rivera Garza, en los relatos de Eudave y en su novela corta Bestiaria vida (2008) y en El huésped, de Nettel (2006); aunque todas ellas coinciden en aprehender de aquella el uso de la ambigüedad, sus distintivas atmósferas, la hibridez discursiva y algunos tópicos del fantástico como el uso del doble, así como una manera diversa de adentrarse en la identidad.

«La novela corta contemporánea», de Carmen María Pujante Segura

Reseña del libro La novela contemporánea (Madrid, Visor, 2019), de Carmen María Pujante Segura