The narrative process in 1980s Korean creative picture books - Focusing on GRIMNARA100 -

2018 ◽  
Vol 35 ◽  
pp. 121-148
Author(s):  
Hye-jin Ro
2005 ◽  
Vol 1 (2) ◽  
pp. 141-180 ◽  
Author(s):  
Thomas Pfau

Thomas Pfau (Duke University) explores the radical transformation of the Bildungsroman - and of the image ( Bild ) as its narrative, speculative fuel - in ‘The Magic Mountain’. Contrasting Mann's narrative process with that of Goethe and Hegel, and drawing on the sociological writings of Georg Simmel and Arnold Gehlen, Pfau reads Mann's novel as decisively breaking with Romanticism's self-generating, organicist, and teleological conception of cultural narrative.


2017 ◽  
pp. 80
Author(s):  
Tatiana Cuéllar Torres ◽  
Andrés Reina Gutiérrez

Enmarcado en el proyecto de investigación y creación Ocho puntos suspensivos, colección de narraciones visuales para el aprendizaje sensorial, perceptivo y simbólico en niños de 2 a 14 años, se presentará el análisis de un poco más de ochenta libros entre infantiles y juveniles tomados de la sala infantil del Centro Cultural Comfandi, Cali (Colombia). Se revisó la colección abierta de literatura infantil y juvenil, libros informativos y revistas para niños, organizado en cuatro secciones diferenciadas, según el nivel de los lectores, y clasificadas por rangos de edades y competencias lectoras: arrullos, primeros lectores, lectores en marcha y lectores autónomos. Con base en estas secciones, se consideraron cuatro dimensiones analíticas: contenido narrativo, contenido icónico, elementos materiales del formato y contenido educativo. Las dimensiones mencionadas se establecieron mediante una caracterización de los sujetos (niños y jóvenes) y los objetos (libros), y bajo criterios conceptuales respecto al conocer, el aprender a ser y el aprender a saber, en niños y jóvenes de 2 a 14 años (con base en sus niveles de competencias representativas, comunicativas e interpretativas). Aunque se revisaron más de 80 obras entre libros ilustrados, libros álbum y cómics, desde sus aspectos formales, temáticos, de producción y carácter pedagógico, el resultado no puede considerarse rigurosamente representativo, sino una valoración parcial pero argumentada, según criterios propios del diseño gráfico.


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