Placing Django: Narratives of heritage and race in a Parisian exhibition

Django Reinhardt: Swing de Paris, an exhibition that took place at the Cité de la musique in Paris, depicted the life and environment of famed Manouche (French Romani/”Gypsy”) guitarist Django Reinhardt. In this article, I explore how the exhibition performed a spatialized centre-periphery model of citizenship that both reflected and reinforced Manouche marginality in relation to broader French society. I argue that museum exhibitions generate and harness place-oriented narratives to reinforce hegemonic conceptions about ideal citizens. In marking out an ethnoracially segregated imaginary of swing-era Paris, the exhibition reproduced stereotyped ideas about Manouche exoticism and inadaptability to urban modernity. These narratives are not exceptional, but are part of a long-standing project to define national belonging in terms of a normative white identity. As such, they are symptomatic of a much broader problem of state-sanctioned racism in France that is denied through claims to colour-blindness.

The Swing Era

This chapter looks at the dramatic changes in American culture during the 1930s, when danceable swing jazz played by big bands became the most popular music in the United States. The emergence of a more propulsive dance beat in Kansas City jazz, led by the Count Basie band, set the stage for this shift in the public’s tastes. But the rise to fame of Benny Goodman in the mid-1930s was the transformative event that established jazz as the dominant sound of ballrooms and radio broadcasts throughout the country. This chapter looks at Goodman and his clarinet rival Artie Shaw, and the other leading big bands of the era, as well as the seminal work of Billie Holiday, Lester Young, Django Reinhardt, Coleman Hawkins, Mary Lou Williams, and others. The chapter concludes with an account of Duke Ellington’s mid- and late-career music.

Young Lions and Historical Fictions 1990–2000

The young generation of musicians such as Wynton and Branford Marsalis who shook up jazz in the 1980s arrives on screen in the following decade. Spike Lee’s Mo’ Better Blues and the cable-TV movie Lush Life fictionalize successful musicians of the era. Underage players also show up, as in 1940s movies: a teenage Toronto trumpeter gets advice from good and bad mentors in one, and a young pianist grapples with Tourette’s syndrome in another. In the 1990s, we see an outbreak of historical tales with unreliable narrators: a sometimes fanciful biopic of early jazz cornetist Bix Beiderbecke and Woody Allen’s extended tall tale Sweet and Lowdown, one of two 1990s films with a guitarist beholden to Django Reinhardt. In several particulars, Robert Altman’s Kansas City parallels his earlier film named for a musicians’ hub, Nashville, but in Kansas City, jazz doesn’t invade the main story.

Genre, Ethnoracial Alterity, and the Genesis of jazz manouche

Based on the music of legendary guitarist Django Reinhardt, jazz manouche is a popular genre that emerged during the late twentieth century. This article examines the historical development of jazz manouche in relation to ideologies about ethnoracial identity in France. Jazz manouche is strongly associated with French Manouches, the subgroup of Romanies (“Gypsies”) to which Reinhardt belonged. In the decades following Reinhardt's death in 1953, some Manouches adopted his music as a community practice. Simultaneously, critics, promoters, and activists extolled the putative ethnoracial character of this music, giving rise to the “jazz manouche” label as a cornerstone of both socially conscious and profit-generating strategies. Drawing on analysis of published criticism, archival research, and interviews, I argue that ethnoracial and generic categories can develop symbiotically, each informing and reflecting ideologies about cultural identity and its sonic expressions. Jazz manouche grew out of essentializing notions about Manouche identity, while Manouches have been racialized through reductive narratives about jazz manouche. In this case, an investigation of genre formation can inform understandings of ethnoracial identity and national belonging.

Flèche d'Or de Django Reinhardt: porquê não foi ouvida?

Este artigo apresenta uma revisão sobre aspectos históricos das circunstâncias em que foi gravada a música Flèche d'Or de Django Reinhardt, e como o músico francês era visto pelos críticos da época, nos Estados Unidos e na Europa. A partir da caracterização desta música como um claro exemplo anterior do que fora considerado como estopim do jazz modal em Miles Davis, levanta-se a questão: porquê ela não foi ouvida?

O solo de Django Reinhardt em Flèche d'Or

Transcrição e análise do solo de Django Reinhardt na música Flèche d'Or, de sua autoria. Os aspectos estruturais e harmônicos desta obra, gravada em janeiro de 1952, revelam forte semelhança com Milestones de Miles Davis, gravada em 1958, que é a aceita como a primeira do jazz modal. O artigo apresenta, também, uma transcrição dos acentos e deslocamentos feitos pelo baterista Pierre Lemarchand, para demonstrar um erro de compasso que pode ser explicado pelo caráter inédito deste tipo de forma musical no jazz da época. A análise revela no solo de Django, uma abordagem outside tanto em termos harmônicos quanto rítmicos.

Mise au point de techniques de traitement de données en continu pour l’identification des composantes de débit à l’ exutoire des bassins versants urbains : Etude de cas des bassins versants Django Reinhardt et Ecully

La maitrise du cycle de l’eau en ville passe par la compréhension du fonctionnement hydrologique des bassins versants urbains. Pour cerner les dynamiques de ces différents processus plusieurs recherches ont jusqu’alors été menées en hydrologie urbaine. Il s’agit d’arriver à une meilleure compréhension des mécanismes d’échange de flux d’eaux entre tous les compartiments des bassins versants en déterminant à partir du débit global mesuré, ses principales contributions. L’objectif de cette thèse est de développer, tester et valider des méthodes, techniques et outils permettant de traiter et décomposer les hydrogrammes en temps sec et en temps de pluie, dans le but de comprendre, de représenter et de prédire les dynamiques liées à ces composantes de débits sur des bassins versants urbanisés. Le développement des méthodes, techniques et outils de traitement et de décomposition des hydrogrammes, ainsi que le test et la validation de ces derniers se sont appuyés sur l’utilisation des séries de données quantitatives (données de débits) et qualitatives (PH, conductivité, turbidité) de flux d’eaux précipitées et ruisselées acquises en continu dans le cadre de l’Observatoire de Terrain en Hydrologie Urbaine (OTHU), pour deux bassins versants de l’agglomération lyonnaise : Django Reinhardt (Chassieu) et Ecully. Le premier bassin versant est un site industriel drainé par un réseau séparatif eaux pluviales. Le second est un site résidentiel drainé par un réseau d’assainissement unitaire. Les données en continu de temps sec recueillies sur ces deux bassins versants ont été traitées à partir de la méthode de traitement des signaux bruités par ondelettes, puis analysées. L’utilisation de ces méthodes et l’analyse des données en continu a permis de mettre en évidence des composantes périodiques intra et inter journalières dans les débits mesurés. Ces composantes ont ensuite été caractérisées puis ont servi de base pour l’élaboration d’une typologie des hydrogrammes de temps sec relatif à chaque site d’étude. Des méthodes, techniques et outils de traitement, d’analyse de séries de données et de calage de modèles pluie-débit ont également été proposés pour distinguer dans les hydrogrammes mesurés en périodes pluvieuses, les apports liés au débit de temps sec, au ruissellement pluvial et au débit d’eaux parasites d’infiltration événementielle (uniquement sur le site d’Ecully pour cette dernière composante). Deux modèles pluie-débit ont été proposés pour représenter : (i.) la composante liée aux eaux de ruissellement pour les deux sites d’études et (ii.) la composante d’eaux parasites d’infiltration événementielle pour le cas d’Ecully. La typologie des hydrogrammes de temps sec ainsi que les modèles de production de flux d’eaux en périodes pluvieuses ont été implémentés dans une plate-forme de modélisation hydrologique appelée « Hydrobox ». Cette plate-forme a été utilisée pour simuler les composantes identifiées à Ecully, en particulier la composante d’eaux d’infiltration événementielle. Les débits simulés ont ensuite été confrontés aux débits mesurés sur le site d’Ecully. Les résultats de comparaison montrent l’intérêt de prendre en compte la signature particulière portée par chaque composante dans le but d’améliorer la compréhension et la représentation des dynamiques liées aux processus hydrologiques intervenant sur des bassins versants urbanisés.