В статье рассматривается дифференциация и эволюция драматических жанров в конце XVI —начале XVII века в репертуаре английских театров. Отправной точкой нашего исследования служит фрагмент в посмертном собрании Бена Джонсона (1572–1637) наброска «Падение Мортимера»,
о котором издатель сообщает как о пьесе, не завершенной автором и относящейся к последним месяцам его жизни. Жанр елизаветинской трагедии характеризуется нами как относительно стабильный
в течение целого десятилетия. Исходя из наличия у большинства этих пьес содержательных, структурных и художественных особенностей, проверяется принадлежность сцен о Мортимере и Эдуарде III
к данной традиции. Анализ фабулы и способов раскрытия основного конфликта в контексте творчества Джонсона и в его отношении к современному театру, прежде всего к шекспировским пьесам, показывает, что незаконченная пьеса «Падение Мортимера» могла быть задумана в период относительного затишья в театральной жизни в середине 1610-х годов. В ней настойчиво реализуются принципы неоклассицизма и отхода от смешения стилевых регистров, которые были характерны для исторических хроник. Ограниченный диапазон действующих лиц, присутствие хоров и групповой диалог, отход от психологической трактовки героя и других персонажей — всё это позволяет заключить, что целью Б. Джонсона было возрождение трагического с национальным содержанием в формах, предписанных античностью.
Abstract. The object of analysis is the short-lived, yet unique genre of English dramatic history at the turn of the 16th–187th cc. Emerging in the early years of Elizabeth I’s reign, the history served as a secular replacement of medieval mysteries. The chief features linking histories with the familiar genre of the pre-Reformation tradition were as follows: (1) presence of stock characters; (2) transparent message to the broader audience (religious or national); (3) alternation of low and lofty scenes to provide variety and spectacular turns. At the top of its development, in the 1590s, the history obtained stability of content and diction in the series of William Shakespeare’s tetralogies, to which King John and All’s Trues served as a prologue and epilogue. It would be wrong to exclude Ben Jonson, in so many ways linked to Shakespeare’s work and fame, from participation in the genre practice. Even though he did not contribute dramatized chronicles of Britain’s past for the stage, he tried his hand in Roman tragedies and each conformed to at least two of the features above. In close reading of the surviving part of Ben Jonson’s Mortimer His Fall we distinguish an echo of Elizabethan central path in history, yet evidence of increased Classicist tendencies is much stronger, which suggests new grounds for dating this dramatic sketch.