Teixeira de Queirós y la crítica positivista

Francisco Teixeira de Queirós es, después de Eça de Queirós, el novelista más representativo del naturalismo portugués. La novela anticlerical que publicó en 1877, Amor Divino, mereció el aplauso de la crítica positivista, que le reconoció una excelente calidad artística e incluso lo consideró poseedor de una cultura científica más profunda que la de Eça de Queirós. La luna de miel entre Teixeira de Queirós y los positivistas, que dominaban la prensa cultural lusa, se mantuvo cuando este publicó, en 1879, una nueva novela: Os noivos. Pero la tolerancia y la benevolencia de los positivistas hacia el novelista no duraría mucho; solo el tiempo suficiente para que los discípulos de Teófilo Braga, la figura dominante del positivismo portugués, se dieran cuenta de que Teixeira de Queirós no estaba dispuesto a someterse a la tutela intelectual de Teófilo.

Tramas cruzadas en el extraño caso de Juan Luis Martínez

En este artículo se hace una revisión de algunas tramas cruzadas en la obra de Juan Luis Martínez, particularmente en La nueva novela, relativas específicamente a 1) sus modos de inserción en el campo poético chileno, considerando especialmente las formas en las que se relacionan con las obras de Vicente Huidobro y la Nicanor Parra, que anteceden su obra; 2) sus estrategias de simulación, parodia y ocultamiento de la figura y de la identidad del autor, así como su paradójica vinculación con el legado borgiano; 3) las convergencias y divergencias entre el pensamiento oriental y occidental o la asunción de la imposibilidad del poema: el pajarístico atrapado en la red del ideograma.

LA HIBRIDACIÓN GENÉRICA EN LA NOVELA POSTMODERNA COMO AGUA PARA CHOCOLATE DE LAURA ESQUIVEL

Después del gran éxito producido por la nueva novela, representado por los escritores del Boom latinoamericano, la narrativa hispanoamericana ha seguido floreciendo en la época postmoderna. A mediados de la década de los años 1970, la novela hispanoamericana ha experimentado cambios formales, discursivos, verbales y temáticos tan significantes que la han llevado a reemplazar a la prestigiosa novelística del Boom. La novela postmoderna se define por la fragmentación, la hibridación (cultural y genérica), la deconstrucción, la intertextualidad, la interculturalidad, el collage, la heterogeneidad, el pluralismo y la metaficción. Este artículo tiene como objetivo principal cómo se efectúa la hibridación genérica en la novela postmoderna Como agua para chocolate de Laura Esquivel (1989), una verdadera obra de arte de la literatura latinoamericana postmoderna. Para realizar el trabajo de investigación, se han seleccionado tres géneros narrativos: la receta, el folletín o la novela por entregas y el diario. Para llevar a cabo este estudio nos hemos basado sobre Lo hibrido: culturas y literatura hispanoamericana de Eduardo Izquierdo (2005) y Poética de la hibridez en la literatura mexicana postmoderna de Nicolas Baluter (2014). A raíz de responder a la problemática planteada, se ha podido concluir que la obra seleccionada, es un ejemplo clásico de hibridación genérica, ya que en dicha obra coexisten el diario, la carta, el folletín, las letras del bolero, las recetas, los amores, los remedios medicinales y el consultorio sentimental.

El arpa y la sombra en el marco de la “nueva novela histórica” de América Latina

El artículo tiene como objetivo analizar las estrategias narrativas presentes en El arpa y la sombra de Alejo Carpentier (1979) que comprenden lo que la teoría literaria actual ha identificado como la “nueva novela histórica” latinoamericana. Primero se proporciona un breve panorama de la novela histórica tradicional y su contexto de aparición durante el romanticismo europeo del siglo xix, a partir de las aportaciones de Georg Lukács (1966), con la intención de diferenciar su modelo del correspondiente a la producción posterior en este género. A continuación se ofrece una caracterización general de la novela histórica escrita en América Latina a partir de las décadas finales del siglo xx, para reconocer las circunstancias histórico-sociales que dieron lugar a su renovación y a los rasgos que la determinan, junto con las propuestas de Mentón (1993) y Aínsa (1991) sobre el papel fundamental de Carpentier en su constitución. Finalmente, se realiza el estudio de cada uno de los aspectos señalados (distorsión consciente de los eventos históricos, ficcionalización de las grandes figuras históricas, uso de la primera persona en la narración, el dialogismo y la polifonía) con el objeto de demostrar la pertenencia de El arpa y la sombra a este reciente tipo de textos.

Espacio y tiempo en la nueva novela policíaca

La novela policíaca se caracteriza, desde sus orígenes, por retratar con pretendido realismo el momento y el lugar en que se inscribe. La nueva novela policíaca, con las series de Alicia Giménez Bartlett y de Lorenzo Silva como principales baluartes, presta especial atención a la ciudad como escenario y a las problemáticas sociales, políticas e históricas que actualmente se viven en España.

Ursúa, historia de una ficción

Ursúa es la primera novela del escritor colombiano William Ospina que da inicio a su trilogía del Amazonas, inscrita en el género de la Nueva Novela Histórica. Dentro de este escenario narrativo, el autor construye una mirada distinta del proceso de conquista y colonización del territorio americano, a través de la vida del conquistador navarro Pedro de Ursúa. En esta obra se hipertextualizan relatos polifónicos, protagonizados por personajes históricos y ficticios; hechos que, visto desde un enfoque semiótico, evidencian la historia y la ficción como realidades sígnicas. En efecto, la hermenéutica literaria se decodificará a partir de la teoría semiótica del filósofo norteamericano Charles Sanders Peirce, con el fin de encontrar una vía de acceso a los diferentes niveles interpretativos del relato literario e historiográfico.

Policías y guardias: visión literaria en la nueva novela policíaca española

La nueva novela policíaca en España es actualmente uno de los géneros más consumidos y reconocidos por los lectores. Esto se debe a una serie de novedades que escritores como Alicia Giménez Bartett o Lorenzo Silva, entre otros, presentan en sus producciones. Entre ellas destaca la incorporación del detective a un cuerpo de seguridad oficial del estado. Estos autores reflejarán la realidad de la Policía Nacional y de la Guardia Civil, respectivamente, ofreciendo una perspectiva literaria desconocida y desatendida hasta la fecha y que será, en estos momentos, fundamental para entender la construcción del detective y los temas principales del argumento. The new police novel in Spain is currently one of the most consumed and recognized genres by readers. This is due to some novelties that writers such as Alicia Giménez Bartett or Lorenzo Silva, among others, present in their productions. These include the incorporation of the detective into and official state securied organism. These autors show the reality of the National Police and the Civil Guard, respectively, offering an unknown andunattended literary perspective to date and that is, at this time, essential to understand the construction of the detective personality and the main themes or de argument.

Assembling La nueva novela: Juan Luis Martínez and a Material Poetics of Relation

Chapter 3 examines the material poetics of relation that contribute to the Juan Luis Martínez-assembled 1970s artist’s book La nueva novela. It is constructed from such diverse parts as: visual maths problems in which, for example, a painting of Rimbaud and a military jacket minus a shoe, a boot and a sock equals suspenders, a spat and a sock; metal fishhooks taped to a page; riddles and circular problems of logic; other people’s poems; musical scores; drawings, for example, of a pipe split in half (titled ‘Meditations on René Magritte’ and dedicated to Foucault); among many other things. This chapter turns to Édouard Glissant’s ‘poetics of relation’ and Manuel DeLanda’s elaboration of ‘assemblage theory’. By bringing together these texts, which both draw from Deleuze and Guattari’s concept of the rhizome, this chapter demonstrates poetry’s condition of being is as a ‘multiplicity’, one that, as Martínez says, ‘operate[s] permanently in every direction’. By comparing how the book’s contents work to both bind it together as a whole and unbind it into a near-infinite network of pieces that can and do belong to other assemblages, this chapter makes a case for understanding books and their contents as bound by relations of exteriority.

La pareja protagonista en la nueva novela policíaca de Alicia Giménez Bartlett y Lorenzo Silva

La novela policíaca en España vive hoy una etapa de auge y expansión. Escritores como Alicia Giménez Bartlett o Lorenzo Silva incorporarán importantes novedades al género, que supondrán su renovación y adecuación a la realidad actual de nuestro país. Estas innovaciones son, fundamentalmente, tres. La primera es la colocación del detective en un cuerpo de seguridad oficial. La segunda será la mayor atención dada a la vida privada y personal del policía como ser humano. La última, y que aquí se analiza, es la presencia de un personaje coprotagonista, una pareja laboral que compartirá protagonismo con el detective principal a lo largo de toda la serie.