Во время экспедиций по программе Свода памятников выявляется довольно много церковной скульптуры. Однако деревянная пластика рассеяна по разным томам Свода, а краткие тексты и отсутствие достаточного числа фотографий не позволяют судить о характере найденных произведений. В сложившихся условиях возрастает необходимость отдельной статьи, специально посвящённой неизвестным ранее скульптурам. Основная часть произведений, приведённых в статье, находится в храмах Владимирской, Рязанской, Тверской и Калужской областей. Практически все они впервые вводятся в научный оборот. Изучение данной скульптуры расширяет представление о развитии не только церковного, но всего отечественного искусства Нового времени. Публикуемые памятники отражают разнообразные стилистические направления, технические и художественные приёмы мастеров Центральной России, несмотря на общность процессов искусства в России того времени. Одной из основных задач публикации стало стремление внести ясность в многообразие направлений регионального искусства, что может способствовать более точной атрибуции. Среди богатства направлений условно выделяются несколько основных, зачастую связанных между собой и пронизанных древнерусскими реминисценциями, - тяготеющее к примитиву, барочное и классицистическое. В статье приводятся шесть Распятий и три Усекновенные главы Иоанна Предтечи, каждая из которых по-своему уникальна и заслуживает отдельного исследования в будущем. Знакомство с данными памятниками русского резного искусства даёт возможность провести параллели с широко известными произведениями.
In the course of the expeditions undertaken within the Code of monuments project many works of church sculpture were revealed. However, the plastic arts pieces are dispersed over the different volumes of the Code, moreover, the short descriptive texts and the lack of sufficient number of photographs do not allow us to properly estimate the significance of the works found. This situation necessitates a special paper devoted to the previously unknown sculptures to be prepared. The main part of the works described in the paper is from the churches of Vladimir, Ryazan, Tver and Kaluga regions. Practically all of them are introduced for scientific use for the first time. The study of the sculptures broadens our knowledge about the development not only of the church art but of the whole Russian art of New time. The monuments being published reflect different stylistic trends, the technical and artistic devices of the Central Russia masters despite the common character of the artistic processes in Russia of that time. One of the major tasks of the publication is striving to put in order the regional art trends diversity that is to provide for the more exact attribution. Within the wealth of stylistic trends it is possible to conditionally distinguish several basic ones - those next to primitivism, in baroque and classicistic - often closely associated with each other and all permeated with the Old Russian reminiscences. There are six Crucifixions and three Heads of St. John the Forerunner described in the paper each of which is unique in its own way and deserves a separate study in future. Getting to know the introduced monuments of the Russian carved arts makes it possible to draw a parallel between them and well-known works of art.
On the structural method of studying the works of old russian art (from the experience of research)