В статье рассматривается история конфликта выдающегося пианиста Василия Львовича Сапельникова с руководством Императорского Русского музыкального общества (в лице глав Петербургской и Московской дирекций - Цезаря Антоновича Кюи и Василия Ильича Сафонова) в 1903 году. Инцидент был вызван нарушением договоренности о неучастии Сапельникова в концертах Московского филармонического общества в случае заключения контракта с ИРМО. Посредником в переговорах стало немецкое концертное агентство Вольфа, которое устраивало данный ангажемент. Подробный анализ сложившейся ситуации стал возможен благодаря привлечению новых архивных источников из фондов Российского национального музея музыки - переписки непосредственных участников инцидента, которая впервые вводится в научный оборот. Ее анализ в комплексе с сопутствующими уже опубликованными материалами не только проясняет конкретные обстоятельства дела, но и позволяет воссоздать контекст концертной жизни русских столиц начала XX века - в частности, особенности менеджмента в условиях конкуренции филармонических организаций, институциональное положение артиста, степень юридического оформления его прав и обязанностей.
The article deals with the history of the conflict between the outstanding pianist Vasily L. Sapelnikov and the Directorate of the Imperial Russian Musical Society (represented by the Heads of St. Petersburg and Moscow Divisions-Cesar A. Cui and Vasily I. Safonov) in 1903. The incident was caused by Sapelnikov's breach of condition of his non-participation in concerts of Moscow Philharmonic Society in case of signing a contract with Imperial Russian Musical Society. Wolff's Concert Agency, which arranged this engagement, became the mediator in the negotiations. A detailed analysis of the case was made possible by attracting new archival sources from the collections of the Russian National Museum of Music, i. e. the correspondence of participants of the incident, which is being introduced into scientific circulation for the first time. Its study and analysis, together with the accompanying published materials, not only clarify the specific circumstances of the case, but also allow us to reconstruct the context of the concert life of Russian capitals in the early 20 century-in particular, the features of management in the conditions of competing Philharmonic organizations, the institutional position of the artist, the degree of legal registration of his rights and duties.