«Буковинские песни» Леонида Десятникова, написанные в 2017 году и вдохновленные фольклорными напевами,—продолжение традиции циклов прелюдий для фортепиано, заложенной в эпоху романтизма и активно развитой в дальнейшем. В статье делается попытка осмыслить сочинение как образец нео романтизма, констатировать неразрывную связь с прошлым, параллельно затраги вая особенности работы композитора с материалом. Большое внимание уделяется романтической идее синтеза: «Буковинским песням» свойственно сочетание несо четаемого, органичное соединение непохожего, разнопланового. Именно поэтому, анализируя цикл, автор статьи оперирует словами с приставкой «поли-»: поли форма, политоникальность, полиопорность, полиладовость, полигармония, поли метрия, полиритмия, политональность (ключевое «поли-» для самого Десятнико ва)—обобщающим для всех этих терминов становится понятие полисистемы. В буклете к диску «Буковинских песен» поэт Мария Степанова предпринимает «Двенадцать попыток заговорить» о фортепианных прелюдиях Десятникова. Дан ная статья, в сущности, представляет собою тринадцатую, музыкантскую и музы коведческую, попытку начать разговор о цикле. Подробный потактовый анализ «Буковинских песен» не входит в задачи этой работы; перед автором, скорее, стоит цель показать ведущий принцип организации материала в рассматриваемом сочи нении. Наиболее детально анализируются Прелюдии I, II, XIII, XV, XIX.
Leonid Desyatnikov’s “Songs of Bukovina” written in 2017 inspired by folk chants is a continuation of piano prelude tradition founded in the age of romanticism and actively developed later. This article is an attempt to comprehend Desyatnikov’s work as an example of neoromanticism, to find the inextricable connection to the past all while looking at distingushing features of the composer's way of working over the material. Special attention here is paid to the romantic idea of synthesis. “Songs of Bukovina” is a combination of uncombinable, an organic conjunction of dissimilar, different. That's why in this article the author often uses words that begin with the prefix “poly-”, such as polyform, polytonicality, polymodality, polyharmony, polyrhythm, polytonality (the most important word to Desyatnikov himself) etc., which are hyponyms to the term of polysystem. In the Booklet to “Songs of Bukovina” CD, poet Maria Stepanova makes “Twelve attempts to start speaking” of Desyatnikov’s piano preludes. This article is, in fact, yet another, 13th attempt made by a musician to speak of this cycle. The goal of this work is not to provide a bar by bar analysis of the “Songs of Bukovina” but to show the main principle according to which the material is organized. The author will take the closest look at Preludes I, II, XIII, XV, XIX.
An Occasionalist Response to Korman and Locke
